King Crimson

Book of Saturday, by Histria

2011-01-10T17:54:00.003+01:00

Vídeo tomado del blog Cuestión de sensibilidad.

KING CRIMSON Book of Saturday
Cargado por histria. - Explorar otros videos musicales.

Exiles, by Histria

2011-01-10T17:52:00.000+01:00

Dado lo difícil que es mantener activos los vídeos de King Crimson para el disfrute de nuestros lectores (DGM los retira cada día de You Tube y hay que volver a empezar, cargando el embed una y otra vez), hemos encontrado una solución para, al menos, poder gozar de algunas canciones acompañadas de imágenes. No son vídeos originales, sino montajes de aficionados. En este caso, este es de Histria y aparece en el blog Cuestión de sensibilidad. ¡Gracias a los autores!

KING CRIMSON EXILES
Cargado por histria. - Ver videos sobre los famosos del video por Internet.

Fripp, Belew y la digitación dual secuencial, por Enriscapes

2010-05-28T09:41:00.005+02:00

Hola a todos:

Acabo de leer en el post "Crónicas de Nueva Crimsoniana - Model Man" una de las claves técnicas, a mi juicio, del renacer de King crimson en los 80 y que se ve patente en gran parte de los discos Discipline, Beat y Three of a perfect pair. Me refiero a las guitarras de Fripp y Belew a contrapunto mediante digitación cíclica o secuencial dual. Esta forma de tocar nunca la he visto en ningún grupo de esa época ni actual, y un claro ejemplo para entender eso de “digitación secuencial dual” es lo que ocurre en el tema Discipline, en donde se pueden apreciar dos digitaciones totalmente distintas (dual), francamente ordenadas en paquetes que suben y bajan de forma rítmica (cíclica o secuencial) formando una estructura armónica. Bien, esto para mí, ya digo que es una constante en los Crimson de los 80-90, es todo una nueva forma de tocar totalmente adelantada a su época ya que hoy día si la escuchas te sigue sonando actual. Cuando me compré el disco Discipline nada más salir al mercado, escuche Frame by frame, y pensé: esto no es mi Crimson de Wetton y los sustainer de Fripp, esto es un nuevo estilo musical difícil de digerir técnicamente pero fácil de escuchar y que dará mucho que hablar. King crimson: uno de los pocos grupos de los 70 que han sabido salir adelante sin emplear el viejo truco de volver al pasado y que encima han inventado un nuevo estilo musical¡¡¡¡¡ Otro día hablaré de Levin y su revolución con cuatro cuerdas.

Escrito por Enriscapes

Lament (Starless and Bible Black, 1974)

2010-05-22T20:10:00.002+02:00

El guitarrista y sus lamentos de poeta incomprendido

Book of Saturday (Larks' Tongues in Aspic, 1973)

2010-05-22T19:13:00.002+02:00

Porque en el Libro del Sábado están las respuestas sobre la vida y los sueños muertos

Crónicas de Nueva Crimsoniana - Walking on Air

2010-03-19T23:13:00.013+01:00

Cierra los ojos y mírame. Frase extrañamente perfecta para abrir, quizá, una de las mejores baladas de los Crimson.

Es imposible no sentir la atmósfera cargarse de una neblina rosada y espesa, que nos rodea en una confabulación de cuerdas. Fripp y Belew hacen lo suyo, transportándonos como en un vuelo, haciéndonos, literalmente, caminar en el aire, flotar. Levin entrega un bajo delicioso, que se compenetra melodiosamente con la armonía de las guitarras, en un ritmo sinuoso y suave, marcado por Bruford, como quien atraviesa el cielo, buscando un no sé qué, la razón de los secretos de la noche. Y si tengo que hablar de la voz de Belew... creo que ha quedado claro que esta Nueva Crimsoniana tiene cierta debilidad por él. Instrumento increíble que se goza en su totalidad en esta balada.

En el medio y el final de la canción, se puede disfrutar de la fuerza de la música. Cerrar los ojos se vuelve inevitable. Es un deleite para los sentidos. Las palabras no alcanzan para explicar la magia y tonalidad de esta canción. Tiene tantos matices e intensidades. Pueden sentirse tantas cosas oyéndola, desde melancolía hasta añoranza, pasando por la nostalgia y la ternura.

Está claro, si sientes eso, el vértigo, los latidos, los pasos etéreos, la envoltura de nubes voluptuosas, la fuerza, la pasión, el dolor... estás caminando en el aire.

KCCC 41 - Live in Zurich 1973

2009-12-16T22:45:00.007+01:00

King Crimson
Live in Zurich
November 15, 1973

Disc1

01 - Walk On... No Pussyfooting
02 - Improv: Some Pussyfooting
03 - Larks' Tongues In Aspic: Part I
04 - RF Announcement
05 - Lament
06 - Peace A Theme
07 - Cat Food
08 - The Night Watch
09 - Fracture

Disc2

01 - The Law Of Maximum Distress: Part I
02 - Improv: The Mincer
03 - The Law Of Maximum Distress: Part II
04 - Easy Money
05 - Exiles
06 - Improv: Some More Pussyfooting
07 - The Talking Drum
08 - Larks' Tongues In Aspic: Part II
09 - 21st Century Schizoid Man

Personal

David Cross - violin, mellotron, electric piano
Robert Fripp - guitar, mellotron, electric piano
John Wetton - bass guitar, vocals
Bill Bruford - drums, percussion

KCCC 40 - Live in Boston, MA, 1973

2009-12-16T22:42:00.007+01:00

King Crimson
Live in Boston, MA
March 27, 1972

Tracks

01 - R.F. Announcement
02 - Pictures Of A City
03 - Formentera Lady
04 - The SailorÕs Tale
05 - Cirkus
06 - Groon
07 - 21st Century Schizoid Man
08 - Improv
09 - Cadence and Cascade

Personal

Robert Fripp - guitar, mellotron
Mel Collins - saxes, flute, mellotron
Boz Burrell - bass, lead vocals
Ian Wallace - drums, vocals

Vrooom - One Time (Thrak, 1995)

2009-12-16T20:08:00.009+01:00

Hay cosas que sólo ocurren una vez, y entonces ése el momento.

Ladies of the Road (Islands, 1971)

2009-11-25T10:54:00.006+01:00

La 21st Century Schizoid Band... No es King Crimson, pero quizá sean los músicos que con mayor razón puedan defender un tema crimsoniano. Mel Collins, Ian McDonald, el fallecido Ian Wallace y los hermanos Giles los avalan.

Crimsonlogía en la red

2009-11-24T12:30:00.001+01:00

Para los que os guste tocar la guitarra y os preguntéis cómo diablos hacen esos solos Belew y Fripp... aquí os dejo un enlace con lo mejor que he encontrado en tabs para guitarra y otros instrumentos:

Tabs de King Crimson

Ojos de Nueva Crimsoniana - Three of a Perfect Pair

2009-11-21T22:14:00.006+01:00

Prestidigitador, magia, fantasía, perfección, Belew

Crónicas de Nueva Crimsoniana - Model Man

2009-11-03T20:33:00.001+01:00

Como seres imperfectos, lo damos todo. Tomamos lo que queremos. No somos santos ni estamos completos. Pero igual queremos que se nos quiera, que se nos ame y se nos idolatre como dioses de una religión nueva e improbable. Las palabras no siempre necesitan ser dichas para ser comprendidas, basta una mirada, una caricia, el silencio absoluto. ¿Qué más se puede decir?

Tenía que ser Belew con su fantástica voz. Serán mis oídos de nueva crimsoniana embelesada, pero la forma y el estilo de interpretación de este hombre ―para mí― perfecto no podría ser de otra manera. Nos lleva y nos trae, como si fuera el mar, amplio e impenetrable pero, al mismo tiempo, delicioso y refrescante. Sin embargo, no solamente nos deleita con su canto, sino que se enfrenta rítmicamente con Fripp, haciendo un contrapunto de guitarras, un gozo que nos envuelve inevitablemente. Levin, como siempre y, para no perder la costumbre, nos marca el paso voluptuosamente en el Chapman stick, como latidos subliminales, señales subjetivas de calor rematadas angularmente por Bruford formando una pegajosa forma de dejarse llevar hasta el infinito.

Y sólo te digo a ti, tómame como soy, al tiempo, fría o caliente. Igual calmaré tu sed.

The Great Deceivers

2009-10-26T19:58:00.005+01:00

Grupo de tributo a King Crimson en Los Angeles, California!!!

Hola!

Soy Paul de Los Angeles. Javier de Espana me invito a este blog.

Tengo un grupo de tributo a King Crimson. Solo tocamos 4 shows. Las canciones que tocamos son: red, lark's 2, 21st century, starless, exiles, catfood, vrooom vrooom, one more red nightmare, lament, the great deceiver, the talking drum y sailor's tale. estamos grabando "starless" para un CD mundial de tributo a Crimson. Hable con Pat Mastelotto y el tambien va estar en ese CD tocando "industry" con su grupo, "TUNER".

Nos pueden encontrar aqui: www.myspace.com/tgdkingcrimson

Tambien pueden encontrar unos videos que grabo nuestra audiencia en youtube si buscan a "elyodachido".

Muchas gracias Javier!!!

Paul.

Paul Morris, batería de The Great Deceivers

2009-10-26T19:45:00.002+01:00

Como algunos sabréis tengo un grupo de FB para compartir cosas sobre King Crimson.

La verdad que después del trabajo inicial, en el que subí todas las portadas de los discos "más o menos" oficiales, tal y como están en este blog (91 discos, si no me fallan las cuentas) no ha habido demasiado movimiento. Así que hace meses que no visitaba el grupo.

Hoy habían dos solicitudes para pertenecer al grupo, así que, además de aprobarlas, me pasé por la página para echar un vistazo. Y me encuentro con un mensaje de uno de los miembros, Paul Morris, en el que invita a los miembros del grupo a un concierto de su banda, los Great Deceivers, en Los Angeles.

Y qué sorpresa, el grupo The Great Deceivers ya lo conocía, porque es fácil encontrarlo en You Tube haciendo búsquedas sobre King Crimson.

Paul es el batería de esta gran banda, y para que lo conozcáis, aporto este vídeo de You Tube con su gira de 2008.

Espectaculares!!!

THE GREAT DECEIVERS: INDISCIPLINE + 21ST CENTURY SCHIZOID MAN

The World's My Oyster Soup Kitchen Floor Wax Museum (The ConstruKction of Light, 2000)

2009-09-24T16:13:00.004+02:00

El mundo es un museo incoherente de palabras, imágenes y sonidos.

The Great Deceiver (Starless and Bible Black, 1974)

2009-09-24T15:58:00.004+02:00

No podremos librarnos del ataque de realidades incongruentes del gran impostor.

Three of a Perfect Pair (Three of a Perfect Pair, 1984)

2009-09-24T15:51:00.004+02:00

Amores imperfectos crean el par perfecto de tres.

Crónicas de Nueva Crimsoniana - One Time

2009-08-22T23:27:00.002+02:00

Rompen Bruford y Levin la calma, introduciéndonos en una especie de niebla espesa y voluptuosa. Es tan placentero dejarse envolver.

Para algunos, esta canción es una gran representación de la influencia popera de Belew. No importa. Es una balada riquísima, sin ser romántica, es realmente un deleite para los oídos. Tanto musical como textualmente, es un llamado a la desesperación, al ansia, al vacío, al pánico. Un día de lluvia que no quiere terminar, mientras se espera la salida del sol, confusión y melancolía.

Fripp se filtra en el sonido del intermedio en una paranoia tipo Starless, con un trueno de Bruford. Y Belew nos cautiva otra vez. Son tantos los matices de esta canción, que es imposible no perderse en la jungla de sonidos, identificar cada uno de los instrumentos y lo que ellos transmiten.

Es tan difícil escucharla sólo una vez. Esta nueva crimsoniana debe confesar que viajó por lugares imposibles al escribir esta crónica, escuchando (por lo menos) seis veces lo que sólo sucedió una vez.

Adrian Belew Parte I: Crónicas del Elefante

2009-08-07T11:52:00.021+02:00

Adrian Belew con King Crimson

ADRIAN BELEW VISTO POR JAVI

Corría el año 1981 y estaba a punto de llevarme una de las sorpresas más agradables de mi trayectoria como aficionado a la música.

Yo era fan de los Crimson desde 1976, cuando por entonces en casa recalaron un par de cintas de casete con In the Court of the Crimson King e Islands. Una música un poco rara para mi entender, algo desconcertante, tan variopinta que a veces llegaba a confundirla con la de la Incredible String Band, que entonces también sonaba por casa (principalmente mi confusión eran algunas partes de Islands y temas como Epitaph, que evocan un sonido que para mí resultaba parecido al folk progresivo de la Incredible). Tras muchas escuchas ya lograba distinguir claramente a los Crimson, y decidí comprar sus discos en vinilo, hasta completar toda la discografía "posible" por entonces: los siete discos en estudio más los directos USA y Earthbound. Y que lástima, cuando esa banda me había atrapado totalmente y comencé a interesarme por su biografía y discografía, me entero de que King Crimson ya pertenece al pasado, que se disolvieron en 1975.

Entonces lo único que me quedaba era disfrutar de esos 9 vinilos una, otra, mil veces. Era la música que sonaba casi a todas horas en mi plato, aunque compartiendo algo de tiempo con las otras músicas que escuchaba por entonces: Genesis, Queen, Led Zeppelin, Alan Parsons Project, Pink Floyd... entre otros.

En los años 80 (quizá incluso dos o tres antes de que comenzara la década) ya compartía mucha música con mis amigos. Como andábamos escasos de dinero, cada uno compraba lo que podía e invitaba a los demás a su casa a escuchar las nuevas adquisiciones. Algunos amigos apostaban por U2, escuchábamos Dire Straits, algunos grupos españoles como Bloque y Asfalto... Pero no había ese "gran grupo" que nos sirviera de referente a todos.

Y uno de esos días de 1981, precisamente reunidos en casa de uno de mis amigos para escuchar música, nos da por poner la tele para ver qué daban esa tarde en el programa "Aplauso" de José Luis Uribarri y José Luis Fradejas (aunque en general no nos gustaba, a veces nos llevábamos sorpresas...). Cuando, sin previo aviso y sin que ninguno pudiéramos creer lo que estábamos oyendo, el propio Fradejas anunciaba la siguiente actuación: el regreso de King Crimson.

Recuerdo que en unos segundos casi nos caían las lágrimas a todos, y gritábamos de emoción cuando veíamos a nuestros ídolos de nuevo reunidos. Pero analizando bien la situación, ¿quiénes eran esos tipos? A dos de ellos los reconocía. Ahí estaban el incombustible e inexpresivo Fripp y el mago intelectual de la percusión, Bill Bruford. Los otros miembros del cuarteto, nos resultaron desconocidos.

Gira 2008 "Adrian Belew Power Trio"

Independientemente del reconocimiento, vayamos a lo que se escuchaba. Una introducción de guitarra de lo más extraño que había oído jamás, primero unas duplas de notas repetitivas con un sonido ligeramente distorsionado que iban aumentando de velocidad y acabando en un pequeño torbellino. Y luego... ¿qué era aquello? Sonaba como un bajo pero no era un bajo, tenía más cuerdas, el tipo rapado y bigotudo tocaba con las dos manos sobre el mástil... Para nuestro deleite, aquél sonido se fundía con la guitarra de ese nuevo vocalista-guitarrista (que no era desde luego ningún viejo conocido) que pronto empezó a dar alaridos que hablaban de charlas. Como yo no sabía mucho inglés, sólo entendía algo de talk talk (hasta lo obsesivo) y por fin se escuchaba decir Elephant Talk. De hecho, así apareció en el rótulo de la canción. Efectivamente, aquello parecía ir de un elefante que charlaba. Interesante temática la de los nuevos Crimson. Y aquél vocalista-guitarrista que no era ni Greg Lake, ni Gordon Haskell, ni Boz Burrell, ni desde luego John Wetton -además, recordé que en King Crimson casi siempre cantaban bajistas, no guitarristas, y que posiblemente la guitarra siempre había estado reservada a Fripp y nadie se atrevía a coger otra en su presencia- comenzaba un delirio de ráfagas de guitarra por los trastes bajos en los que cada vez era más reconocible el barrido de un elefante. Vaya, ese tipo parecía genial.

¿Un hombre, un elefante, un pájaro...?

El aspecto delgado de Belew, entonces en plena juventud -32 años- invitaba a pensar en un guitarrista-cantante más frágil. Pero la energía con la que Belew martirizaba el mástil de su guitarra, me hizo ver que estaba ante un músico realmente curioso y llamativo. Con el segundo tema que sonó me quedé totalmente entregado y convencido. Sonaron los extraños versos de Thela Hun Ginjeet y ya no había duda. Era obvio que esa banda no estaba tocando Epitaph o Island o cada una de las joyas que yo había escuchado anteriormente. Pero también era igual de evidente que estaba ante la presencia de unos nuevos genios, y mi único deseo era que llegara el lunes para poder ir a mi tienda de discos habitual y buscar esa nueva joya de King Crimson, se llamara como se llamara. Resultó ser Discipline.

Posteriormente, en julio de 1982 vi a King Crimson tocando en directo, en Madrid, en una gira conjunta con Roxy Music. No tocaron demasiado, en comparación a unos Roxy que llenaron la noche. Pero yo deseé que hubiera sido al revés. Allí pude ver, por fin, a ese nuevo y genial músico en plena escena. Sorprendentemente, lo primero que le vi tocar no fue la guitarra. En un lateral del escenario, dos marimbas situadas una dando la espalda a la otra, y dos músicos situados uno frente a otro, las hacían sonar en perfecta sincronía. Bill Bruford y Adrian Belew iniciaban el concierto con Waiting Man. Una nueva sorpresa, pues sólo sabía que habían hecho una nueva grabación, que se llamaría Beat, pero no había escuchado nada de ella.

Photo credit: Image of Daryl Darko.

Belew en escena me pareció un tipo simpático, arrollador, con una personalidad increíble, un hombre que centraba las miradas y la atención sobre el set en su persona, que tocaba la guitarra de una manera divertida de ver y de escuchar, con una energía en sus rasgueos que elevaban la guitarra casi por encima de su cuello cuando la golpeaba con la púa de abajo hacia arriba, y que la hacía llegar casi a sus rodillas cuando la batida era de arriba hacia abajo. Vestía con chaqueta y pantalón rosa, y su guitarra era de ese mismo color. ¡Todo un toque de originalidad!

Y sin embargo tengo que confesar algo: por entonces su voz no me convencía. Sólo me parecía que iba bien a la música de esos nuevos Crimson, pero que no tenía parangón con ninguna de las voces anteriores del Rey Carmesí, que provenían todas de los sueños -de las pesadillas a veces- y ofrecían noticias sobre un mundo antiguo, medieval, cuando no de un mundo futuro, donde las cosas eran de otra manera, a veces mágicas, a veces crueles. Las voces de King Crimson siempre evocaron el pasado, la grandeza, la épica, la dulzura, la melancolía y los sueños perdidos de los hombres. Y Belew parecía ir en otra línea, un músico más rockero, más actual, más de nuestro tiempo. Sólo una excepción en aquél primer disco de reunificación: en Matte Kudassai apuntaba unos matices líricos que después ha desarrollado hasta lo sublime en temas como Two Hands, One Time, Walking on the Air...

Y al fin, la brillantísima trayectoria de Adrian Belew en las distintas etapas de King Crimson y los ProjeKcts desde 1981, me han hecho tenerlo por un ídolo como pocos músicos de esta formación lo han sido para mí. Hoy siento por Belew respeto, admiración y hasta aprecio, sin conocer al hombre, sin conocer a la persona, tiene que ser un buen tipo, un poco neurótico pero amable y accesible, como aparece en su blog, en el que se muestra como un ser humano cordial y cercano, muy lejos del divismo y la extravagancia de Fripp. Belew año tras año se ha ido ganando mi admiración. Cada vez canta mejor, toca mejor, y hoy me atrevo a decir que es uno de los mejores músicos que siguen tocando en el siglo XXI, ese siglo del Hombre Esquizoide que él, casi 40 años después de que se escribiera esa canción, encarna como nadie.

Adrian Belew en la gira rusa King Crimson Festival (2008)

ADRIAN BELEW VISTO POR ORIANA

31.vii.2009

Siento como si estuviera en una fiesta y fuera mi turno de hacer el brindis.

Mi historia con los Crimson es muy nueva. Quizá de comienzos de este año. Felizmente me los presentaron. No me hubiera gustado ir por la vida sin conocer la música genial que ellos crean.

El 21st Century Schizoid Man me proclamó su Lady of the Dancing Water. Vamos, que ya teniendo título nobiliario, había que ponerse a investigar un poco. Escuchaba a este hombre esquizoide pronunciar nombres como Fripp, Haskell, Bruford y Belew, casi sin enterarme de que pronto me enamoraría perdidamente de una voz ―hasta el momento― anónima. En abril, el hombre esquizoide postea One Time y Heartbeat en este blog. Juntas. A mí me produjo un especie de hiperglucemia, o no sé. Pero hiper-algo. Cosas tan buenas como estas canciones no pueden andar soltándose de esta manera, es nocivo para la salud. Se corre todo el riesgo de volverse adicto a esta aterciopelada voz que juega de formas inverosímiles y deliciosas.

06.viii.2009

Han pasado varios días desde que empecé con esta especie de discurso. Pero pensando en Belew, caí en cuenta que él es humano pero, al mismo tiempo no lo es. Escucharlo en canciones como Neurotica o Indiscipline, nos hace pensar en su calidad de ser extraño, diferente, múltiple. Él es la fase esquizofrénica de Three of a Perfect Pair, es el latido en el corazón de Heartbeat, es el hombre perfecto en Model Man, es una persona común y silvestre atrapada en la jungla de Thela Hun Gjengeet, es el alma de Matte Kudasai, el desorden en Elephant Talk... Pero es, al mismo tiempo, un sueño, un ente que está y no está. Porque no se le puede atrapar, vuela con el viento.

Leí, hace no mucho, algo que él publicó en su blog. La prueba infalible de su humanidad imposible. La escribo a continuación (supongo que la traducción es algo cercana a la realidad...)

Belew & Guitar

Spot the nerd (Identifiquen al cerebrito/tontuelo).

"Nunca esperé en mi vida poder sostener dos colibríes en la palma de mi mano, pero el miércoles, a eso de las 4:30 fue exactamente eso lo que sucedió.

Acababa de terminar las grabaciones del día. Casey Wood, mi ingeniero (de sonido) estaba copiando los archivos a un disco duro, mientras yo esperaba al lado de la ventana del estudio viendo dos colibríes perseguirse el uno al otro en los árboles. No es raro ver colibríes aquí. Tengo aparatos para darles de comer en el frente y detrás de la casa. Vemos gran cantidad de aves que se alimentan todo el tiempo. Algunas veces la terraza parece más una pista de aterrizaje. ¡De repente los colibríes se estrellaron contra la ventana! ¡Bam bam! Me apuré en ir afuera, mientras pensaba, horrorizado, en que los encontraría muertos, con los cuellos rotos. Levanté a uno de ellos. Era una criaturita pequeñita y hermosa. Y estaba viva.

A veces, los pájaros vuelan contra las ventanas y chocan, quedando sin sentido. Si uno los levanta y, cuidadosamente, los trae de regreso del shock, terminarán volando otra vez. Esto me ha sucedido muchas veces. El segundo colibrí estaba boca abajo en el césped. Sabía que estaba muerto. Pero cuando lo levanté me asombré de ver que también estaba vivo. ¡Ahora tenía dos colibríes en la palma de mi mano!

Por algo más de 10 minutos estuvieron los dos sentados en mi mano abierta, pestañeando y mirando a su alrededor, mientras yo les acariciaba las plumas doradas y les decía que todo iba a estar bien. Finalmente el más pequeño despertó del letargo y se dio cuenta, “¡Ay! ¡Estoy en la mano de un humano!”. Despegó zumbando, y aterrizó en la terraza, donde estuvo sentado por algunos minutos. Luego, el colibrí número dos hizo lo mismo.

Fue una experiencia mágica para mí.

Los colibríes son muy especiales, no sólo porque son muy pequeños, o porque pueden aletear mil veces por minuto. La mayoría de la gente sabe que son también los únicos pájaros que pueden sostenerse en el aire como un helicóptero ¡y los únicos que pueden volar hacia atrás! Pero, ¿sabían que son lás unicas aves que no pueden caminar? (además de los pollos sin huesos, claro)

Fue un regalo sostenerlos".

¿Cuándo se ha visto a un elefante coger en sus patas un colibrí? Así de inverosímil es esta persona, este personaje, mío, de todos, de nadie.

We'll let you Know (Starless and Bible Black, 1974)

2009-08-06T20:53:00.004+02:00

Dime cuáles son tus miedos. Así sabré cómo atormentarte

Sailor's Tale (Islands, 1971)

2009-08-06T20:43:00.003+02:00

Las viejas leyendas de marineros hablan de noches oscuras y terrores abisales

Eyes Wide Open (The Power to Believe, 2003)

2009-08-06T20:32:00.003+02:00

Los ojos abiertos como ventanas al día

Level Five (The Power to Believe, 2003)

2009-08-06T20:27:00.004+02:00

Ascendimos al quinto nivel del éxtasis

Crónicas de Nueva Crimsoniana - Neurotica

2009-06-25T10:58:00.003+02:00

Caos, desorden, movimiento, alboroto, vorágine, inestablidad. Es la jungla de la gran ciudad.

Alguna vez escuché por ahí que, a una ciudad se le puede llamar tal, cuando se escuchan sirenas. En esta canción, Fripp lo logra con la guitarra. No sé por qué, pero Neurotica me traslada a Nueva York, donde la gente te traga, te empuja, te lleva, te mueve. Donde uno deja de ser uno, para volverse multitud, para volverse una masa de pies que andan sin parar, no sé si para llegar a algún lado, pero es un movimiento constante. Es una jungla. Y Belew nos habla de la fauna que habita en estas calles con su flora de neón, tratando de defenderse con sus garras. Porque es más que evidente, como en toda selva, que predomina la ley del más fuerte. Bruford marca el compás de nuestros pasos, a veces rápido, otras (aparentemente) desacompasado, pero siempre apurado, presuroso, estresado, como queriendo llegar ya a ninguna parte, los platillos son la multitud en la que nos perdemos, los motores que vuelan a través nuestro.

Es complicado seguirle el hilo coherente a Belew, un trabalenguas aparentemente sin sentido que corre, cual guepardo, y nos traslada a la realidad de las calles en ebullición. Tiene que ser Nueva York. Donde el mundo se concentra como en un puño. Todos los colores en una esquina, todas las sangres en un minuto.

Y se detiene, por fin, un respiro. Un suspiro, es la lluvia, el calor, no dura mucho, vuelve a salir. Quizá fuimos a por un café, descafeinado, con leche de soya y caramelo. El movimiento es parte esencial en esta crítica inestabilidad de las noches de luz y sonido.

Si esta canción fuera una pieza de jazz, Belew sería el perfecto saxofón neurótico.

Man With an Open Heart (Three of a Perfect Pair, 1984)

2009-06-17T20:46:00.005+02:00

Ella entró con sus locuras en el corazón abierto de un hombre y no pudo salir más

Model Man (Three of a Perfect Pair, 1984)

2009-06-17T20:22:00.004+02:00

Los signos, señales y silencios tensionan la mente del magnífico hombre imperfecto

Neurotica (Beat, 1982)

2009-06-17T19:56:00.006+02:00

En este mundo neuróticamente animal, no tengo garras para defenderme de la vorágine

Crónicas de Nueva Crimsoniana - Starless

2009-06-06T23:37:00.007+02:00

No deberían existir las noches sin estrellas.

Vaya canción. Rock progresivo del bueno. Una obra maestra. Rock oscuro al inicio, como para recostarse debajo de la bóveda del cielo sin estrellas y dejarse arrastrar a ningún lugar infinito, llevando el deseo más allá de lo que nuestra melancolía pueda alcanzar.

Wetton, oh, Wetton de mis encantos. Tu voz rompe mezclándose con un saxofón misterioso, nocturno y triste como la noche vacía. Un pronóstico del tiempo que me resulta más que conocido. Cielo gris y sin futuro, nostálgico y quejoso como el grito de la biblia negra.

Fripp empieza a construir su esquizofonía. Dos notas, dos notas, dos notas. Para muchos intolerable, para otros, una escalera , un presentimiento, se acerca la lluvia, no hay estrellas, está oscuro, tenebroso, negro, camina rápido, te persiguen, avanza, no mires atrás, te alcanzan. Dos notas, dos notas, dos notas. Empiezan los truenos en los platillos, camina, corre, vuela, más truenos, oyes los pasos atrás, caen las primeras gotas, truenos, no te detengas, no respires, llueve, casi puedes sentir que te tocan la espalda, mira adelante, no tropieces. Dos notas, dos notas, dos notas. Llueve, todo está borroso, opaco, apúrate, acelera, que no llegas, que te atrapan, llueve, sopla el viento, frío, oscuridad, vacío, agua, truenos, luz, apresúrate... Muy tarde, te han cogido ya. Desorden, ira, locura, destrozos, armonías, pasiones, la oscuridad hecha sangre, la lluvia hecha dolor, los truenos hechos pasión. Te sueltan, huye. Te atrapan, sufre. Y vuelve a empezar. La lluvia es testigo, porque las estrellas no están para acompañarte.

Lounge VROOOM (ProjeKct Two, Live in Chicago)

2009-06-06T01:50:00.001+02:00

A veces la elegancia va contra la fuerza

Crónicas de Nueva Crimsoniana - Indiscipline

2009-05-29T14:14:00.005+02:00

Es la obsesión hecha música.

Para quien no conoce el fondo de esta canción, puede la fantasía hacer muchas cosas interesantes. Hay un “eso”, que mientras más se ve, más gusta, que se observa, se estudia, se deshace, se vuelve a armar, algo que luego no se ve, pero que cuando se vuelve a mirar, gusta nuevamente. Letra desquiciada, sin sentido aparente, que va y viene, mezclada con las notas que empiezan sigilosamente con Tony Levin, en un bajo como pisadas de gigante silencioso. Se le une Bill Bruford como el viento, con desorden, llevando hojas secas que golpean. Y explota. Revienta. Nos damos de golpes contra las paredes, no resulta y mientras más lo miro, más me gusta, pero me gustaría que estuvieras aquí para mirarlo. Me gusta, así lo deje de ver para volverlo a mirar luego.

Belew, todo se detiene para que puedas entrar, no a cantar con tu encantadora voz, pero para contarnos de esta manía extraña. Mientras más lo miro, más me gusta. Y vuelve a explotar. Y se nos fija en la memoria. Ay, Fripp, lo que haces con mis sentidos, no lo hace nadie más.

El fondo, la historia, la realidad oculta entre las líneas, las cartas escritas, las esculturas. Mientras más lo veo, más me gusta, ¿o no? Porque es exactamente eso lo que sucede con quienes fabrican sensaciones. El arte, cualquiera que fuere, empieza en nuestra mente y en nuestras ganas, y sale a través de nuestras manos para posarse cual mariposas en los sentidos de los que se sientan a disfrutar. Y de eso se trata, de verlo, reverlo, estudiarlo, soñarlo, imaginarlo... y no importa cuántas veces se estudie y se observe, mientras más lo miro, más me gusta. ¿Por qué no estás aquí para verlo?

No hay caso. Suelo repetirme cuando estoy estresada. Y así, indisciplinada y caóticamente, me gusta más.

Un sitio recién descubierto

2009-05-26T23:20:00.008+02:00

Advertencia:
Algunas veces que he intentado entrar en el sitio que aparece abajo, me han ocurrido cosas raras, como que el antivirus se vuelva loco o salgan ventanas de suplantación de sitio... Manejaos con cuidado.

Tomad nota de este lugar http://fullrockprog.isgreat.org/

Es un sitio que trata bien la música de los Crimson, y que dispone de enlaces para descargar su música. Los dificilísimos de coleccionar KCCC (eso sí, fáciles mediante suscripción o compra directa a DGM) están ahí... hasta el número 35 creo recordar.

Como siempre (y no es broma) os recomiendo ser verdaderos supporters de los grupos que os gusten, comprando sus discos, yendo a sus conciertos. Así que eso de descargar que sólo sirva para escuchar, elegir y comprar.

Estoy escuchando... ProjeKct Three - Live in Austin (1999)

2009-05-26T22:39:00.009+02:00

Mientras escribo este post, el Media Player (tengo recién formateado el ordenador y aún no instalé Winamp, fallo grave...) hace sonar el Live in Austin, TX, de ProjeKct Three.

Tenía noticias de este disco, su contenido, la formación, y por supuesto los temas me son conocidos de otros álbumes. Pero hoy he podido al fin tenerlo y lo disfruto por primera vez.

Los ProjeKct Three no tienen mucho material, apenas más que versiones del álbum "Masque" y temas que, o bien son de ProjeKct Two originalmente (Sus-tayn-Z, X-chain-jiZ, Hindu Fizz), o bien podrían considerarse Crimsonianos, por aparecer en el álbum "Heavy ConstruKction" (Heavy ConstruKction, Light ConstruKction, CCCCCCs, ProjeKction). Pero aún así este Cd es cuanto menos fascinante. Suenan a jazz, a un jazz progresivo y experimental, tan peculiarmente esquizoide como lo es el rock progresivo de King Crimson. Es un deleite escuchar los bajos (realmente la touch guitar de Trey Gunn) y la percusión y artilugios que usa Mastelotto, junto con la guitarra no siempre presente de Fripp.

Muy recomendable para todos los que sean capaces de digerir este tipo de música densa, inquietante y sólo a veces melódica.

ProjeKct Three-Four: The Deception of the Thrush (The Deception of the Thrush, 1999)

2009-05-21T16:39:00.010+02:00

El ambiente tenso se hizo música

Crónicas de Nueva Crimsoniana – Lady of the Dancing Water

2009-05-14T16:32:00.003+02:00

“Eres mi Lady of the Dancing Water”, me dijo alguien por ahí alguna vez.

Mel Collins rompe el silencio con la flauta. Es como volverse a enamorar. Ese sentimiento extraño, como mariposas. Quizá son las aguas danzantes. Quizá es una especie de melancolía que, al mezclarse con la voz Gordon Haskell, nos traslada entre suspiros a mundos líquidos, donde el vaivén de las olas nos hace soñar. La flauta nos acompaña de una manera deliciosa, como un ave, y no es difícil sentir que caminas sin zapatos en el pasto y ves a la persona que más quieres al otro lado de tu mano. Al otro lado de tus besos.

Atrevida, afirmé que no había percusión en esta canción. Sí la hay. Dos veces ilumina el triángulo, una campana, no sé, pero un ángel recibe sus alas seguramente.

Realmente no hay mucho que decir, porque es una canción que se siente en el alma, en la sangre, en el agua.

Esta Lady of the Dancing Water dice “Farewell”.

Happy with what you have to be happy with (Happy with what you have to be happy with, 2002)

2009-05-12T21:49:00.009+02:00

Cuando tenga algunas palabras las cantaré siendo feliz con lo que tengo

Dinosaur (ThraK, 1995)

2009-05-12T19:52:00.003+02:00

En sus sueños, los helechos aún recuerdan a los dinosaurios

ProjeKct Two: Space Groove II (Space Groove, 1998)

2009-05-12T19:40:00.004+02:00

Perdidos en el espacio, escuchábamos ProjeKct Two

Crónicas crimsonianas: Red (1974)

2009-05-09T21:26:00.016+02:00

Intréprete: King Crimson
Título: Red
Género: Rock Progresivo
Año: 1974

Hablar de un disco de King Crimson no es fácil y menos decidirte por uno, si que es cierto que en la carrera de King Crimson existen unos álbumes en concreto que suponen un giro, un punto de inflexión, Red fue uno de esos, un disco muy importante, incluso para el propio Fripp, a pesar de eso “la tercera reencarnación del Rey Carmesí” , el denominado Mark III (formado por Robert Fripp, Bill Bruford, John Wetton, David Cross & Jaime Muir), se disolvió dos meses antes de salir a la luz el disco, tras este álbum King Crimson permaneció inactivo desde 1974 hasta la aparición de la siguiente “reencarnación” en 1981 con un rompedor Discipline.

Red es uno de los trabajos más compactos de la banda, abarca todos los conocimientos y experiencia adquiridos hasta la fecha y además está evolucionado, va más allá del fabuloso y rompedor Lark’s Tongue In Aspic, nos podemos encontrar desde rock hasta jazz pasando por una balada de los más delicada a otra de lo más agónica, siempre con el sello que caracteriza al grupo y con esa forma de trabajo impecable.

En este disco de despedida, Fripp y compañía cuentan con colaboradores de las anteriores formaciones en determinados fragmentos:

David Cross: Violin
Mel Collins: Soprano Saxophone
Ian Mc Donald: Alto Saxophone
Robin Miller: Oboe
Marc Charig: Cornet

1. Red [06:20]

El tema que abre el disco destila un aire (inevitablemente evidente) a su predecesor Lark’s Tongue In Aspic, pero con un sonido renovado, utilizando una fórmula nueva… que permite escuchar ese estilo “Crimsoniano” nota a nota manteniendo esa tensión característica, esos matices “Frippianos” cada instante, en los que parece fundir la matemática con la locura minuto tras minuto.

La estructura también es muy sencilla, consiste en un riff de guitarra intenso y sencillo… pero pesado, agónico y a la vez demoledor, una serie de variaciones se van sucediendo sobre el mismo, marcando ese ritmo que parece ir más lento de lo que es en realidad, da la sensación de estar alargando el sufrimiento de aquel que intenta escapar de una pesadilla, hasta llegar a un interludio, que aunque parece un refugio para el oyente, no deja de ser otra trampa más con la que Fripp lo atrapa y lo hipnotiza... hasta dejarlo otra vez presa del “riff persecutorio”.

2. Fallen Angel [06:00]

Fallen Angel abre de forma majestuosa con Fripp al melotrón dando paso a lo que va a ser una balada (en este disco será lo que más nos recuerde a las anteriores formaciones de King Crimson, en cuanto a instrumentación y sonido), la canción se va desarrollando al principio de forma pacífica con la voz tranquilizadora de John Wetton hasta llegar el riff de guitarra de sonido malévolo y endemoniado, y la voz dulce de Wetton se transforma en un lamento, al que se suma la corneta, el saxo y una guitarra que suena como una cuchilla… creando un ambiente hostil y trágico que acompañan al desgraciado estribillo que grita … Faaalleeen Aaaangeeeel!!!

Este tema surgió de una improvisación durante la gira de su anterior album, como podremos observar las únicas aportaciones totalmente novedosas a este album son Red y One More Red Nightmare.

3. One More Red Nightmare [07:07]

Otro tema cuyo inicio es impresionante, comienza con un riff siniestro que parece el resurgimiento y la evolución de Red, a este riff le sigue un Bruford a la batería que deja atónito a todo aquel que intente llevar el ritmo, una maravilla la batería en este corte, Bruford da una clase magistral de lo que es llevar el ritmo y “jugar al despiste” con él, en el momento que entra la voz de Wetton la canción empieza a cobrar un tono más tranquilizador y dinámico para luego retomar ese ritmo que entrecorta la respiración de todas sus “víctimas” (los que lo escuchamos), en el ecuador nos encontramos con una sección más improvisada en la que toman protagonismo los saxos que le dan un toque jazzero y toda una serie de frases a la guitarra acompañadas de una percusión que a veces suena como si estuvieran atizando a algo/alguien con una correa, el riff principal y la melodía principal se retoman posteriormente y las saxos vuelven de forma magistral haciendo toda una serie de malabarismo haciendo de este tema algo más que simple rock progresivo, aportan una gran riqueza en cuanto a lo musical y un grado de elegancia superior.

Como anécdota comentar que Bruford en este tema hace uso de un plato roto (que tomó “prestado” del grupo que había ensayado anteriormente y lo habían desechado, Bruford que tenía una política de ahorro estricta (ya que él era el que llevaba las cuentas del grupo) lo usó… y la verdad es que el sonido resultó peculiar.

4. Providence [08:08]

Providence, se trata de una improvisación de poco más de ocho minutos, el sonido esta tomado del recital que dieron el 30 de Junio de 1974, Providence, Rhode Island, el último minuto no sfue incluido en el album además que su sonido fue depurado en el estudio. En este tema podemos escuchar a David Cross (antes de ser expulsado de esta formación...) introduciendo una especie de melodía a la que se van sumando el resto de componentes, cada uno de ellos intentando tomar un "protagonismo" y rompiendo el esquema del resto hasta ganar el más fuerte, en este caso es Bruford que consigue unificar el caos (casi a mitad de tema) y hacer de esta improvisación un algo, una unidad... me resulta muy interesante este tema porque se va desarrollando y va tomando forma desde la nada, desde el silencio absoluto y esto es lo que lo hace especial, aunque por supuesto rodeado de cuatro joyas que lo único que le hacen es sombra y le quitan el valor que tiene. Para escuchar este tema sugiero ponerse en la piel de uno cualquiera de los músicos y pensar qué es lo que harías en su lugar, cuál sería el siguiente paso, intentar anticiparte a lo que vas a escuchar, cómo te adentrarías en esa maraña de sonidos y darle sentido a lo que haces, cómo lo harías delante del público espectante y cómo justificas esto que la gente está escuchando ya que te lo estas sacando de la manga... y la gente esta pagando por un producto... sin embargo ese producto no lo tienes preparado... ahí está el valor de la improvisación, el sacarla nota a nota adelante y el sorprender tanto al resto como a tí mismo.

Respecto al sonido tiene ciertos toques vanguardistas (me recuerda a la música de algunos compositores contemporáneos que juegan más con “ruiditos”, sensaciones, atonalidades, minimalismo…) también destaca el papel de Wetton al bajo sobre el resto, Fripp se limita a crear una atmósfera tensa que nos saca de quicio, mientras que Bruford nos desconcierta con su espectacular sentido del ritmo. Quizá el tema menos destacable de este álbum tan redondo o quizá debería decir el tema más “duro de escuchar”. En todo caso no tiene desperdicio.

5. Starless [12:18]

Y llegamos al tema estrella, un tema épico dentro de este género y dentro de la discografía de King Crimson, un tema que ya venían tocando en la gira anterior antes de editar el disco. Starless, comienza con una atmósfera creado por el melotrón y Fripp a la guitarra asomando tímidamente con una melodía preciosa, sutil y delicada exquisita para el oído a esta le sigue Wetton entonando pura poesía que resulta deliciosa al oído y sobre todo por el acompañamiento de saxo que le da un toque de intimidad a la par que un tono de pesadumbre y tristeza como muestra la letra:

Sundown dazzling day
Gold through my eyes
But my eyes turned within
Only see
Starless and bible black

Ice blue silver sky
Fades into grey
To a grey hope that oh years to be
Starless and bible black

Old friend charity
Cruel twisted smile
And the smile signals emptiness
For me
Starless and bible black.

Al terminar la sección vocal empezamos a escuchar una especie de “tintineo” por parte de Fripp, el bajo nos va guiando por esa oscuridad bíblica, entonces empezamos a escuchar sonidos metálicos que se van acercando y chirriando como si del frenazo de un tren tratase, a éste, se le añade el sonido de una especie de campanillas, dan una sensación de espera, una espera incómoda y que poco a poco se va haciendo más larga, más tensa, por momentos da una sensación de agobio e incluso inquietud y la mantienen a tope hasta explotar en una especie de clímax histérico... esto desemboca en una especie de jam jazzera, que conecta directamente con la melodía principal de Starless de forma muy sutil, para dar otro bandazo e impresionarnos con otra improvisación alocada y esta vez sí… centrarse en el colofón, el climax final, el increíble final, impresionante final… final conmovedor, se trata de un final emocionante… un final de película, un final dramático… un final para poner los pelos de punta.

Impresiones:

Qué decir de esta maravilla, de esta joya, de este clásico… lo único negativo quizá sea la portada, es lo que menos gracia me hace, única portada de King Crimson en la que salen retratados, un artwork simple salvo en detalle en la contraportada que merece ser resaltado, ese cuentakilómetros que está en “Red” señalando el 7 como indicando que van pasados de revoluciones y que estaban a tope de creatividad y no podían dar más porque este era el fin... es un detalle muy curioso ya que este era su séptimo album.

Este post es una colaboración de Cristian Gil y aparece originalmente en su blog Belleza sin Palabras

Crónicas de Nueva Crimsoniana - Prelude: Song of the Gulls

2009-05-08T10:48:00.005+02:00

Realmente me descubrió en sueños.

Estaba en casa de una amiga, no sé bien qué hora sería, estaba oscuro, pero en estos inviernos polares nunca se sabe, siempre es de noche. El caso es que yo era totalmente nueva (sigo siéndolo, a decir verdad) con el asunto de los Crimson. Me eché en el sofá con los audífonos puestos, dispuesta a escuchar, como quien hace su tarea o como quien estudia para un examen, todo el material de los Crimson que me había bajado. No tardé mucho en quedarme dormida. Imagino que soñé con juglares, marionetas, lagartos e islas.

Las gaviotas me trajeron lentamente de vuelta. No podía comprender nada. Desde dónde me encontraba, en qué tiempo del día estábamos... y si todavía seguía escuchando a los Crimson, porque esto no se parecía en nada a lo que había escuchado antes. Revisé, no sólo una, sino tres o cuatro veces. Era correcto. Era la Canción de las Gaviotas en las Islas. “Vaya”, pensé. Me senté bien y la volví a tocar.

Esta melodía es realmente una delicia. ¿Qué prodigio tendría la capacidad de crear, colocar las notas de tal manera que el oído llegue a un éxtasis astral? Bueno, no podría ser otro que Mister Fripp. No cualquiera logra juntar sonidos de una manera tan exquisita. Ciertamente, te traslada a una isla, te rodea de aves marinas, te vuelve pez y te atrapa entre las olas, te llena de sal. A la hora del amor, es una caricia más.

Puedo oír a las gaviotas afuera. La primavera las llena de ganas y las pone en celo. Hay que tener cuidado con las que empollan. Ya me ha pasado que he recibido un picotazo en la cabeza...

One Time (ThraK, 1995)

2009-05-07T10:38:00.000+02:00

Una vez ocurrió algo que recordaremos para siempre

Heartbeat (Beat, 1982)

2009-05-07T10:13:00.000+02:00

Mi corazón aún late, cuando recuerdo la sensación de mis manos sobre tu cabello

Crónicas de Nueva Crimsoniana – 21st Century Schizoid Man

2009-05-02T11:58:00.000+02:00

Presioné el botón de “play” como si fuera la primera vez en mi vida. Me habían dicho, no hacía mucho, que si quería empezar a escuchar a los Crimson, lo hiciera con 21st Century. Con cierta timidez y escepticismo pero, al mismo tiempo, convencida de que la recomendación venía de buenos oídos, me coloqué los audífonos. El volumen no muy alto, no vaya a ser que hubiera algún tipo de explosión irremediable en mis laberintos. Comenzaron los acordes y las garras de gato a arañar en mis sentidos. Pude ver mis vellos erizarse, mis pupilas dilatarse, el sudor frío en la nuca, mi cabeza mecerse y, desde la garganta, un grito que subía lenta, pero decididamente “21st Century Schizoid Man!!!”.

Como si la hubiera escuchado antes, como si hubieran vuelto locos colores a mi vida. “Lo que me he estado perdiendo”, pensé. Me conseguí la producción entera, le hablé al viento, confirmé mi lunaridad, escribí epitafios sin sentido, fui parte de la corte, la bruja de fuego y de los títeres. Crucé la puerta y avancé hacia un lugar del cual ya no hay retorno, felizmente. Estuve perdida en el mundo de los espejos, me sentí como una pequeña Alicia, que corre, crece, se hace minúscula, persigue y es perseguida, se esconde, surge, grita, canta, cae, muere y vive otra vez.

Michael Giles, un prodigio sin igual, corre que te atrapan, pero sin tropezar. Greg Lake, como un llanto, un reclamo, una osadía, una provocación... El saxofón de Ian MacDonald, me sube y me baja, produciendo un vértigo inexplicable, un éxtasis. Peter Sinfield, una lírica extraña y, aparentemente, sin sentido, pero así es la esquizofrenia, ¿no? Robert Fripp, no hay forma de conceptuarlo.

Lo dejo ahí, que mientras escribo, escucho la canción... y el deleite me aleja de la escritura.

Larks' Tongues in Aspic Part III (Three of a Perfect Pair, 1984)

2009-04-29T10:47:00.000+02:00

Dicen las lenguas de alondra que el rey carmesí aún vive, en algún lugar de nuestros recuerdos

Formentera Lady (Islands, 1971)

2009-04-29T09:48:00.000+02:00

Voces e instrumentos mágicos en una isla mágica

Opiniones crimsonianas

2009-04-07T09:58:00.000+02:00

Este blog es un intento más o menos enciclopédico de captar toda la información posible sobre la mejor banda de la historia del rock progresivo, y probablemente la mejor banda de la historia del rock, sin más.

El trabajo de documentación está siendo bastante exhaustivo, la discografía que presento creo que es de lo más completo que se pueda encontrar en internet (lo dice quien ha estado años buscando discos o información y siempre encontré lo mismo, a veces de muy escasa calidad), con las portadas de todos los discos oficiales (salvo quizá alguna colección reiterativa como los "Collectable King Crimson", que no son más que un refundido de los "King Crimson Collectors".

Pero como en todo trabajo de investigación siempre hay lagunas, os pido a vosotros, los que entréis en esta web, un poco de ayuda. ¿Qué le falta al blog?. ¿Echáis de menos algo?. ¿Algún disco "más o menos oficial"?. ¿Alguna portada?...

Podéis dejar vuestras sugerencias, aunque hay una que es bastante obvia y que no es negociable: seguro que muchos echáis de menos la posibilidad de descargar archivos. Pero eso, por razones éticas y estéticas, no lo voy a hacer. Hay muchos lugares donde descargarse gratuitamente música, no sé realmente si sea honesto del todo. Yo lo he hecho, pero también es cierto que he comprado muchísimos discos de King Crimson, primero en vinilo, luego en Cd... Y creo que es obligación de cualquier amante de un grupo musical ser "supporter", también en el sentido económico, dentro de las posibilidades de cada cuál. Lamentablemente, el precio de los Cd's originales, limita bastante dichas posibilidades.

Espero sugerencias.

DGM Live #74 - Park West, Chicago 2008

2009-04-05T07:00:00.001+02:00

Pat Mastelotto, Robert Fripp, Adrian Belew, Gavin Harrison y Tony Levin

KCCC - Park West, Chicago, IL
Publicado en septiembre de 2008
Grabado el 7 de agosto de 2008
2CD

La última grabación de King Crimson, en 2008. El sonido del álbum en directo, que parece una elaborada producción de estudio, es uno de los mejores de todas las épocas.

El álbum presenta una reelaboración casi total de temas que abarcan desde el año 1973 hasta la actualidad, marcados por la potencia del dúo Mastelotto-Harrison en las baterías, la madurez de un Belew que domina cada vez más la interpretación vocal de sus temas, el eterno Fripp y el regreso de Tony Levin.

Disc One

01 - Introductory Soundscape
02 - Drum Duet
03 - The ConstruKction Of Light
04 - Red
05 - Frame by Frame
06 - Neurotica
07 - Three Of A Perfect Pair
08 - The Talking Drum
09 - Larks Tongues In Aspic, Part II
10 - One Time
11 - B'Boom
12 - Dinosaur
13 - Level Five

Disc Two

01 - Sleepless
02 - VROOOM
03 - Coda Marine 475
04 - Drum Duet
05 - Thela Hun Ginjeet
06 - Elephant Talk
07 - Indiscipline

Personal

Adrian Belew: guitar and voice
Robert Fripp: guitar and soundscapes
Tony Levin: stick, bass, backing vocals
Pat Mastelotto: drums & percussion
Gavin Harrison: drums & percussion

Lady of the Dancing Water (Lizard, 1970)

2009-04-05T03:35:00.000+02:00

En un bosque cercano, alguien danza sobre el agua

21st Century Schizoid Man (In the Court of the Crimson King, 1969)

2009-04-05T03:21:00.000+02:00

El siglo xxi dejó de ser el futuro, para convertirse en el presente de todos los esquizoides

Crimsonlogía I - Los Músicos

2009-04-05T02:41:00.004+02:00

Biografías y discografías de los miembros

Michael Giles

Artículo en la wikipedia (en inglés) con la biografía y discografía del cofundador de King Crimson.

Robert Fripp

Todo sobre el genio malhumorado. Sus discos, sus grupos, sus colaboraciones, sus infinitos proyectos.

Biografía y discografía en Wikipedia
Biografía y discografía en All Music Guide

Ian McDonald

El instrumentista y compositor que tanto influyó en el sonido de los dos primeros discos de King Crimson.

Greg Lake

El mejor cantante de King Crimson para poner en marcha la larga singladura de la banda.

Pete Sinfield

El letrista, productor e iluminador de la primera etapa carmesí: "In The Court of the Crimson King", "In the Wake of Poseidon", "Lizard" e "Islands".

Boz Burrell

Sólo era un cantante. Pero Robert Fripp le enseñó a tocar el bajo en unos días, grabó Islands y dio multitud de conciertos como cantante y bajista, entre 1971 y 1972. Falleció en Marbella en 2006.

Mel Collins

Una prueba de la increíble participación que ha tenido este músico en todas las buenas producciones desde los 70. King Crimson, Camel, Dire Straits, Alan Parsons... las mejores bandas siempre han contado con sus saxofones y flautas.

Ian Wallace

Batería y coros en Islands y en las giras de 1971-72. Y en las formaciones de los nuevos proyectos crimsonianos desde 2003, "21st Century Schizoid Band" y "Crimson Jazz Trio"

John Wetton

La cautivadora voz de Starless o Book of Saturday. El cantante que más discos en estudio protagonizó (Larks' Tongues in Aspic, Starless and Bible Black, Red) en la primera época de King Crimson, entre 1973 y 1975, hasta la disolución de la banda.

Bill Bruford

Una completa biografía y toda la discografía en solitario y en los diferentes grupos en los que ha colaborado o liderado. Earthworks, Genesis, Yes y King Crimson, entre otros.

Jamie Muir

El percusionista que grabó Larks' Tongues in Aspic y que abandonó la banda para recluirse en un monasterio budista.

David Cross

Llegó a King Crimson para tocar violines y violas eléctricas. Fripp lo hizo tocar el mellotron e incluso el piano eléctrico.

Richard Palmer-James

Escribió los textos de la trilogía "Larks' Tongues in Aspic", "Starless and Bible Black" y "Red", tras la que King Crimson se disolvería en 1975.

Adrian Belew

Guitarra, voz y letras desde 1981.

Qué mejor que la página oficial de este increíble músico para presentarlo. Atención al vídeo titulado Adrian's Life in a Nutshell, un rápido pero interesantísimo repaso a la carrera musical de este genio.

Tony Levin

El hombre del stick, el bajista de Peter Gabriel y de Robert Fripp. Un músico peculiar que nunca deja de tocar.

Pat Mastelotto

Desde 1994 se incorporó a las percusiones de King Crimson.

Trey Gunn

El virtuoso de las warr guitar se unió a la banda junto a Pat Mastelotto, formando el doble trío.

Crimsonlogía II - Sitios web

2009-04-05T01:21:00.000+02:00

Sitios web sobre King Crimson

El diario de Robert Fripp

Este extraordinario músico, además de tocar la guitarra varias horas al día para estar en forma y memorizar sus imposibles rifts, de haber impartido conferencias, clinics para guitarristas, dirigir a virtuosos (Crafty Guitarists, California Guitar Trio) y muchas cosas más, ha tenido tiempo para escribir un diario con todo lo que acontece alrededor, principalmente, de King Crimson. Giras, fotografías, impresiones y experiencias.

La interminable discografía del Rey Carmesí y sus colaboradores

Una discografía muy completa de King Crimson y todos los músicos que han colaborado en la banda, sus distintas formaciones, covers... hasta completar una lista de casi 1500 discos.

DGM Shop

Todo el catálogo editorial de esta compañía creada por Robert Fripp para comercializar, principalmente a través de internet, las discografías de King Crimson, ProjeKcts, miembros de King Crimson y todo el fondo discográfico cuyos derechos ha sido capaz de comprar.

Elephant Talk

La página oficial con todas las discografías de King Crimson y Robert Fripp.

Elephant Walk

Un sitio web dedicado a King Crimson en directo. Encarnaciones, actuaciones, giras, discos...

Ladies of the Road (Islands, 1971)

2009-04-03T21:09:00.001+02:00

Como manzanas robadas en la juventud

Exiles (Larks' Tongues in Aspic, 1973)

2009-04-03T18:59:00.000+02:00

El verdadero exilio es el del alma

King Crimson: Frame by Frame

2009-04-03T10:19:00.001+02:00

Frame 1: Orígenes

King Crimson se formó en Noviembre de 1968 en Inglaterra por Robert Fripp y Michael Giles, después que disolvieron su primer intento de grupo llamado Giles, Giles and Fripp, el cual habían tenido con Peter Giles, el hermano de Michael. Los músicos reclutados por Giles y Fripp para su nueva agrupación fueron el guitarrista Greg Lake, que haría de bajista y cantante, el letrista Peter Sinfield y el compositor Ian McDonald.

En 1969, el grupo debutó como telonero de los Rolling Stones en un concierto en el Hyde Park, y grabó su primer disco, "In the Court of the Crimson King", en Octubre. También realizaron su primera gira por Europa y Norteamérica. A finales de año surgieron tensiones y diferencias creativas que desembocaron en la salida de Michael Giles e Ian McDonald de la banda, quienes al año siguiente grabaron un álbum con el nombre de McDonald and Giles.

Frame 2: Los setenta

Robert Fripp con Greg Lake y Peter Sinfield continuaron King Crimson momentáneamente como trío, fue así como grabaron en 1970 su segundo disco, "In the Wake of Poseidon", en el cual se incorporó Mel Collins, y participó Peter Giles.

Greg Lake, el vocalista hasta los tiempos actuales sin superar en toda la historia de la banda, abandonó la agrupación en Abril previendo lo que se avecinaba (en palabras textuales), debido al carácter de caudillo de Fripp y a la constante imprevision en cuanto a composición y elaboración de sus temas sin una linea determinada, para formar con Keith Emerson y Carl Palmer el también grupo de rock progresivo Emerson, Lake & Palmer, dejando a King Crimson sin vocalista hasta que Gordon Haskell tomó ese lugar y también el de bajista para "Lizard", el tercer álbum de la banda, también de 1970. Haskell ya había grabado con King Crimson en In the Wake of Poseidon, en la canción "Cadence and Cascade".

Andy McCulloch tocó la batería en Lizard, además de la participación de Jon Anderson del grupo Yes en una de las canciones. Haskell y McCulloch abandonaron la banda poco antes del lanzamiento de Lizard, dejando a King Crimson sin vocalista, bajista ni baterista.

Fripp comenzó entonces a audicionar a nuevos músicos para suplir los lugares vacantes. El baterista Ian Wallace y el vocalista Boz Burrell fueron los seleccionados y como ningún bajista convenció a Fripp, decidió simplemente enseñar a Burrell a tocar el bajo. En 1971 realizaron el cuarto álbum de la agrupación, "Islands". Al concluir ese año Peter Sinfield abandonó el grupo, y entonces los miembros restantes realizaron en 1972 una nueva gira llamada Earthbound con la plena intención de disolver la agrupación al término de ella. Poco después, con el material grabado de esa gira Fripp editó el disco Earthbound, su primer álbum en directo.

Sin embargo, después de la gira Earthbound, Collins, Burrell y Wallace abandonaron King Crimson para unirse a Alexis Korner en una banda llamada "Snape". Fripp otra vez buscó a nuevos miembros para rearmar a King Crimson. El primer elegido fue el percusionista Jamie Muir, quien desde antes ya había sido considerado por Fripp como un posible miembro del grupo. El siguiente fue el vocalista y bajista John Wetton, a quien Fripp conocía desde sus tiempos colegiales. Wetton también había sido considerado anteriormente para ser miembro pero su adición no se había concretado. King Crimson comenzaba de nuevo.

El ex baterista de Yes, Bill Bruford, fue el siguiente elegido, una decisión que fue criticada por mucha gente, pues Bruford abandonó Yes, un grupo de gran calidad y con mucho potencial, por King Crimson, que ya tenía un historial de mucha inestabilidad y había resultado muy impredecible. Bruford mismo reveló que estaba más interesado en los fines artísticos y que por ello había ingresado a King Crimson. Por último, David Cross fue seleccionado como ejecutante de viola, violín y teclado para reinventar el sonido de la nueva agrupación. Comenzaron a trabajar en 1972 y para el siguiente año concretaron su nuevo álbum, "Larks' Tongues in Aspic". Muir abandonó King Crimson poco después de publicado Larks' Tongues in Aspic. El grupo se embarcó entonces en una nueva gira por Europa y los Estados Unidos.

Esta etapa de King Crimson se caracterizó por la influencia que recibió de la naciente música heavy metal que se desarrollaba principalmente en los Estados Unidos y en Gran Bretaña. La guitarra de Fripp se mostró más agresiva, así como la batería de Bruford que sonaba potente, y también el bajo de Wetton se oyó más fuerte.

A finales de 1973, el grupo preparó su siguiente álbum, "Starless and Bible Black", que estuvo concluido a principios de 1974. Este disco convirtió al King Crimson de esa época en el primero en mantenerse intacto por más de una gira y por más de un disco. La mayor parte del disco fue grabado en conciertos durante 1973, con sólo dos temas grabados en estudio (The Great Deceiver y Lament), otro de los temas fue sólo parcialmente grabado en estudio (The Night Watch), lo cual demostró que King Crimson era esencialmente un grupo para tocar en vivo. Fripp siempre consideró adecuado capturar la atmósfera y la energía de las presentaciones en vivo y por ello grabó las canciones en los conciertos.

David Cross comenzó a cuestionar su lugar en el grupo. Su rol como violinista había sido más importante al principio de esta nueva versión de King Crimson, pero la progresión y la agresividad musical que manejaban para ese momento redujeron notablemente sus contribuciones al sonido de la banda, él mismo declaró que había quedado relegado a ser sólo el ejecutante del piano eléctrico. Abandonó el grupo cuando comenzaron a grabar su siguiente álbum titulado "Red".

Red también incluye la participación de Robin Miller, quien ya había grabado con el grupo, en el oboe; así como la colaboración de Marc Charig en la corneta. David Cross aparece sólo en el tema "Providence", que había sido grabado previamente en un concierto de la banda en Junio de ese mismo año (1974). Mel Collins volvió como saxofón soprano, también Ian McDonald regresó como saxofón alto y su intención era volver como miembro permanente de King Crimson aunque ello no pudo concretarse. En aquella época Fripp se interesó por los escritos del místico ruso George Ivanovich Gurdjieff e incluso habló de ser sustituido por McDonald. Fue un momento en el que Fripp consideró seriamente abandonar el grupo.

La alineación del disco Red no llegó a realizar ninguna gira y dos meses antes de que se publicara el álbum, Robert Fripp anunció la disolución del grupo. "King Crimson está totalmente acabado para siempre" declaró. En 1975 se editó el segundo disco en directo de la banda, llamado USA, compuesto de interpretaciones durante 1974.

Fripp se dedicó entonces a hacer una carrera solista colaborando además con importantes músicos. Por su parte Ian McDonald formó con otros músicos en 1976 el grupo Foreigner. King Crimson aparentemente había dejado de existir, pero sólo era el término de una etapa más del grupo.

Frame 3: Los ochenta

Al inicio de 1981 Robert Fripp y Bill Bruford comenzaron a gestar la formación de un nuevo grupo que se llamaría "Discipline". Durante algún tiempo buscaron a un nuevo bajista hasta que dieron con Tony Levin. Levin era conocido principalmente por sus colaboraciones con reconocidos músicos como John Lennon y Peter Gabriel. Desde el principio Fripp, quien sabía que Levin estaba disponible, lo había considerado como uno de los mejores candidatos para su nuevo grupo.

Fripp convocó también al guitarrista y vocalista Adrian Belew, quien se encontraba con los Talking Heads en una gira. Fripp nunca había trabajado con otro guitarrista en una misma banda, así que la decisión de buscar a un segundo guitarrista revelaba su intención de crear un sonido totalmente distinto al de King Crimson. Belew aceptó grabar con el nuevo grupo de Fripp inmediatamente después de acabar con la gira con los Talking Heads.

Durante las grabaciones del disco en 1981, Fripp se dio cuenta que el sonido de King Crimson se encontraba ahí y reconsideró su decisión de llamar al grupo Discipline. Los otros miembros estuvieron de acuerdo con Fripp y en su lugar llamaron al álbum Discipline, bajo el nombre de King Crimson. La banda del Rey Carmesí había resurgido.

El grupo realizó una trilogía de discos continuada con "Beat" de 1982 y concluida en "Three of a Perfect Pair" de 1984. Belew se encargó también de casi todas las letras de los tres discos, además de que incorporaron piezas completamente instrumentales. Esta versión de King Crimson tenía elementos de la música new wave, muy probablemente resultado del trabajo de Belew con los Talking Heads, quienes fueron de los iniciadores del género.

Después de Three of a Perfect Pair, King Crimson volvió a desintegrarse por diez años. Fripp se enfrascó en una serie de pleitos legales por los derechos de todo lo relacionado con el grupo, lo cual le llevó casi todo ese tiempo pero concluyó en la creación de la compañía Discipline Global Mobile, la cual actualmente ostenta todo el catálogo de King Crimson y de sus proyectos colaterales.

Frame 4: Los noventa

En 1994 King Crimson volvió a formarse, esta vez como sexteto, con la adición de dos nuevos miembros a la alineación de 1981-1984. Fripp y Belew en las guitarras, Levin en el bajo, Trey Gunn en un instrumento llamado guitarra Warr y Bruford en la batería acompañado de otro percusionista, Pat Mastelotto ex Mr. Mister. Esta formación de "doble-trío" realizó apenas unos cuantos discos en la década de los noventas, el EP "VROOOM" de 1994, que sólo antecedió al lanzamiento del álbum "ThraK" en 1995 y luego el álbum en vivo THRaKaTTaK en 1996.

En este nuevo King Crimson, los integrantes combinaban sus instrumentos de maneras únicas. Con respecto al sonido, era un mezcla del estilo de la etapa de Discipline complementada con la guitarra heavy metal Red. Esta versión de King Crimson tuvo una propuesta y un nivel de experimentación completamente distintos al de todas sus épocas anteriores, lo cual los llevó nuevamente a desintegrarse.

El resto de los noventas a través de Discipline Global Mobile se lanzaron trabajos de otros artistas y de los proyectos colaterales a King Crimson, llamados ProjeKct One, ProjeKct Two, ProjeKct Three , ProjeKct Four y el ProjeKct X, los cuales son subgrupos de King Crimson (de acuerdo con Fripp son una fraKctalización de King Crimson) que han llevado a cabo varias grabaciones en vivo donde se ha demostrado la habilidad de improvisación de los músicos involucrados actualmente en King Crimson y en donde han dejado patente su capacidad para producir música.

Frame 5: 21st. Century

Después del trabajo de los ProjeKcts, Bruford y Levin dejaron la banda. La alineación de King Crimson, constituida nuevamente como cuarteto por Belew, Fripp, Gunn y Mastelotto, publicó el siguiente álbum de la banda llamado "The ConstruKction of Light" en el año 2000.

Tras algunos problemas económicos, Discipline Global Mobile actualmente administra exclusivamente el material de King Crimson, editando numerosos álbumes en vivo y colecciones de su discografía. Para el 2002 apareció el EP "Happy With What You Have to Be Happy With" que antecedió al lanzamiento en 2003 de "The Power to Believe", el último álbum de estudio hasta el momento de King Crimson.

En noviembre del 2003 Trey Gunn anunció su salida del grupo. Por su parte, tanto Tony Levin como Robert Fripp han anunciado la reintegración de Levin como bajista de King Crimson. La actual alineación de King Crimson ha quedado constituida por Adrian Belew, Robert Fripp, Tony Levin y Pat Mastelotto.

Pat Mastelotto ha anunciado recientemente el regreso de la banda con una serie de conciertos, que iniciaran en Agosto del 2008 en el Park West de Chicago, así como cambios en la alineación del grupo, ya que Gavin Harrison, baterista de Porcupine Tree, ingresará como nuevo integrante de King Crimson, acompañando a Pat Mastelotto como segundo baterista.

Generalmente se asocia la historia de King Crimson con los constantes cambios de integrantes que ha tenido, pero en realidad eso se dio sobre todo en sus primeros años; desde 1981 cuando el grupo resurgió, ha tenido una mayor estabilidad de miembros en donde unos se van, después vuelven, y actualmente la flexibilidad de esos cambios se ha vuelto su sello. Así, no se descarta por ejemplo un posible regreso de Bruford a la banda.

Con casi cuarenta años, King Crimson es una de las bandas más longevas de la historia de la música y uno de los más importantes representantes del rock progresivo, además de que se les ha llegado a considerar como músicos de gran calidad técnica e interpretativa.

Fuente: Wikipedia

Mel Collins tras la estela del Poseidón

2009-04-02T13:10:00.001+02:00

Mel Collins: saxos, flautas y mellotron

Mel Collins ha sido uno de los músicos de viento de más importancia en la historia del rock sinfónico. Allá donde una gran banda de progresivo necesitara saxofones o flautas llenas de matices y capacidad expresiva, estaba el gran Collins con sus winds and reeds.
Tras la espectacular aportación de Ian McDonald en la primera grabación de King Crimson, Fripp no tuvo duda de que Mel Collins era el único músico que podía sustituir e incluso mejorar la aportación de aquél. Y Collins se instaló en la banda para quedarse, apareciendo en "In The Wake of Poseidon", Lizard, Islands, en numerosísimas grabaciones en directo y finalmente como músico de sesión en Red.
Mel Collins ha colaborado con los mejores músicos desde los años 70, formando parte de Camel, acompañando a Caravan, Alan Parsons Project, Bad Company, Dire Straits y un sinfín de bandas punteras del rock de las últimas décadas.

Ian McDonald, el hombre que hablaba con el viento

2009-04-02T13:00:00.001+02:00

Ian McDonald: vientos en la Corte

El disco In the Court of the Crimson King empieza de tal manera que a muchos les haría odiar a King Crimson, y a otros amarlo. "21st Century Schizoid Man" es una pieza desconcertante, un ataque directo de Robert Fripp a lo más profundo de nuestra sensibilidad, hiriente por momentos, desenfrenado y complejo de ejecutar, con actitudes "heavy" en algunos pasajes. Tardé en comprender bien ese tema cuando comencé a escucharlo con 12 años. Pero lo que más gozoso resultaba era escuchar -después del absoluto delirio del final de 21st. y casi sin tiempo de recuperar la respiración- la delicada y deliciosa entrada de "I Talk to the Wind" interpretada a la flauta por Ian McDonald. El mejor y más drástico cambio de rumbo que he escuchado en la música progresiva de todos los tiempos.
Aunque ya desde la segunda grabación ("In the Wake of Poseidon", 1970) fue sustituído por Mel Collins, que permaneció por largo tiempo con la banda, McDonald siempre ha sido crimsoniano, y en su dilatada carrera artística ha retomado una y otra vez los temas de la primera época carmesí, acompañando e Steve Hackett, o con formaciones de nostalgia crimsoniana como la "21st Century Schizoid Band".
Curiosamente Fripp, 6 años después de que McDonald saliera de la formación, contó con él como músico de sesión en Red, junto a Mel Collins, formando una pareja inigualable de instrumentistas de viento.
En su carrera en solitario, McDonald ha tocado teclados (cosa que también hizo en King Crimson), guitarras y otros instrumentos. A destacar su presencia en los mejores años de la banda Foreigner.

David Cross y las lenguas de alondra

2009-04-02T10:41:00.009+02:00

David Cross: violin, viola, mellotron and keyboards

En 1973 la historia de King Crimson iba a dar un vuelco bastante significativo. La banda, que se había caracterizado por los sonidos de viento (Ian McDonald y Mel Collins) acompañando a guitarras, bajo, teclados y batería, incorpora ahora el sonido del violín y las violas de David Cross. Cosa que en algunos momentos (Exiles, Book of Saturday, Trio...) dulcifica los ambientes crimsonianos, y en otras ("Larks' Tongues in Aspic") los exasperan y los convierten en sonidos duros y difíciles, llevados a su máxima expresión en las interpretaciones en vivo, principalmente las improvisaciones sobre temas de estudio.

King Crimson con David Cross, 1973

David Cross es un músico de formación clásica, su paso por King Crimson lo hace protagonista de la época más reluciente del inagotable rey, hasta su temporal desaparición en 1975.
Posteriormente formó la David Cross Band, con la que ha realizado numerosas grabaciones, de la que cabe destacar "Exiles".

Discografía en solitario

1997 - Exiles

1995 - Testing to Destruction

1994 - Testing
1995 - Big Picture
1995 - Memos from Purgatory
1995 - Testing to Destruction
1996 - Back to Broke
1997 - Exiles
2005 - Closer Than Skin
2005 - Civilizations
2006 - Unbounded: Electric Chamber Music
2008 - Alive in the Underworld

Ian Wallace: la historia del marino

2009-04-02T09:58:00.000+02:00

Ian Wallace, drums

Apareció en Islands junto con Boz Burrell, y como éste, protagonizó una importante etapa de la historia carmesí en la que, si bien la producción en estudio se limitó sólo a esta fantástica joya de Islands, en directo la banda tuvo una de sus épocas más prolíficas.
Ian Wallace es un batería sobrio y elegante, quizá no tan espectacular como Bruford pero sobradamente capacitado para seguir los solos delirantes de Fripp. Y para mí, el lugar donde mejor lo consiguió es en "The Sailor's Tale", donde apura cada redoble hasta el límite, manteniendo un compás endiablado con una elegancia y una precisión matemática.
Después de haber tocado con muchos músicos de gran renombre, Ian Wallace retomó proyectos crimsonianos con la 21st. Century Schizoid Band, y el magnífico Crimson Jazz Trio, donde se recrearon en 2005 los temas principales de la banda de los primeros 70's en versión jazzística.
Ian Wallace nos dejó en 2007.

Greg Lake en la corte del Rey Carmesí

2009-04-01T17:18:00.000+02:00

Greg Lake

La voz más hermosa de King Crimson, con permiso de John Wetton. Tocó también el bajo en In The Court of the Crimson King. Y, supongo que para dejarle descansar después del desenfreno de cantar y tocar el bajo en "21st Century Schizoid Man", Fripp contrató a Pete Giles (junto a él y su hermano Michael -batería en "In The Court..."-, Fripp había formado "Giles, Giles & Fripp", precursora de King Crimson) para grabar In the Wake of Poseidon, y que de esa manera Lake sólo tuviera que encargarse de lucir su voz.
Nadie ha cantado como él "The Court of the Crimson King", "Epitaph", "Moonchild", o el mismísimo "21st Century Schizoid Man", aunque Boz Burrell y John Wetton defendieron sobradamente el puesto de vocales de King Crimson interpretando estos temas en concierto.
Greg Lake fundó posteriormente, en 1972, Emerson, Lake & Palmer, junto al teclista Keith Emerson y el baterista Carl Palmer, dejando una de las más interesantes discografías del rock de los años 70.

Boz Burrell y las chicas de la carretera

2009-04-01T15:55:00.001+02:00

Boz Burrell, bajista y voz en Islands

Sólo participó en estudio en el disco Islands. Pero marcó una época, fue capaz de afrontar con soltura en las numerosas giras que protagoniza la banda entre 1971 y 1972 el papel de Greg Lake (difícil donde los haya por su preciosa voz) y el reto de cantar -y también ejecutar en el bajo- los temas de los tres primeros discos de King Crimson, en los que no había participado.
En Island hizo un trabajo espectacular, cada uno de los temas cantados de este álbum tiene mucho de magia vocal, las susurrantes Formentera Lady e Islands, las provocadoras The Letters (desgarrador el grito "Impaled on nails of ice"), y la magnífica "Ladies of the Road" (quién podría entonar mejor eso de "A flower lady's daughter"?).
Boz Burrell continuó su trayectoria musical en Bad Company.

John Wetton, una voz bíblica

2009-04-01T10:36:00.006+02:00

John Wetton, bajo y voz

John Wetton protagonizó una de las mejores épocas de King Crimson, la que va de 1973 a 1975 y en la que se graban "Larks' Tongues in Aspic", "Starless and Bible Black" y "Red".
Su voz compacta, cálida y rica en matices llega a su mayor expresividad en el tema Starless, una de las obras maestras de los Crimson de todos los tiempos. Book of Saturday es otra de las joyas que nos dejó la voz magnífica de Wetton.
Sin embargo su carrera ha sido más irregular que la de otros miembros clásicos de King Crimson. La creación del grupo Asia ha sido, bajo mi punto de vista, uno de los mayores fiascos de la historia del rock sinfónico. Su carrera en solitario no ha dado mucho más que versiones de temas de King Crimson y alguna que otra canción acertada.

Discografía en solitario

2005 - Icon

1995 - Battle Lines

1980 - Back in Business
1980 - Go Clubbing Marquee
1980 - Caught in the Crossfire
1987 - Wetton/Manzanera
1991 - Jacknife
1994 - Voice Mail
1995 - Chasing the Dragon [live]
1995 - Live: Chasing the Dragon
1995 - Battle Lines
1996 - Akustika: Live in Amerika
1998 - Live in Tokyo
1999 - Live in New York
1999 - Sub Rosa: Live in Milan
1999 - Arkangel
2000 - Welcome Back to Heaven
2000 - Live at the Sun Plaza Tokyo 1999
2002 - Live at Atsugi, Vol. 1
2002 - Live at Atsugi, Vol. 2
2002 - Live in Argentina
2002 - Live in Sweden
2002 - Wetton and Downes
2003 - Live in Stockholm 1998
2003 - No Mans Land: Live in Poland
2003 - Sinister
2003 - Rock of Faith
2003 - Live in Osaka
2003 - Live in the Underworld
2003 - One Way or Another [live]
2004 - Amata [live]
2005 - Icon
2006 - Acoustic TV [live]
2006 - Icon: Acoustic TV Broadcast [live]
2006 - Never in a Million Years [live]
2006 - Never in a Million Years: Icon Live
2006 - Agenda
2006 - Rubicon
2006 - Icon, Vol. 2: Rubicon II
2008 - Icon Live: Never in a Million

La disciplina de Tony Levin

2009-04-01T10:25:00.005+02:00

Tony Levin, un espectacular bajista

Si para tocar el bajo te llaman Robert Fripp y Peter Gabriel, debes ser realmente bueno.
Tuve la suerte de verlo en Madrid en 1982 con King Crimson, y ese tipo grande, rapado y bigotudo, que hacía del bajo y del stick chapman una prolongación de su cuerpo, fue de las cosas que más me impresionaron del concierto.
Tony Levin emergió con el fantástico "Discipline" como el bajista más hipnótico de la historia carmesí.

Discografía en solitario

2006 - Resonator

2002 - Double Expresso

1996 - World Diary
2000 - Waters of Eden
2001 - Pieces of the Sun
2002 - Double Espresso
2006 - Resonator
2007 - Stick Man

La indisciplina de Bill Bruford

2009-04-01T10:06:00.001+02:00

Bill Bruford, uno de los mejores bateristas de la historia

Su actividad con King Crimson desde Larks' Tongues in Aspic hasta ThraK, su paso por Yes y por UK, y su carrera en solitario lo hacen uno de los más grandes músicos con los que haya contado jamás Robert Fripp.

Ver tocar la percusión a Bill Burford es una experiencia diferente a todo lo que haya visto u oído uno antes. Rodeado por docenas de tambores, timbales, platos, y un panel vertical de percusiones electrónicas, el show de "Indiscipline" es de lo más elaborado que haya hecho en concierto un baterista.

Bill Bruford es un batería natural, que toca aparentemente sin esfuerzo, con una elegancia y una facilidad pasmosas. Y capaz de fragmentar el tiempo en porciones tan pequeñas que nadie podría percibirlas, y sin embargo redoblar en esas porciones minúsculas de tiempo tantas veces y con tanta precisión, que nadie podría creerlo. No dejes de ver este magnífico solo.

Nota: en los vídeos publicados en esta web, todos recogidos de You Tube, aparecía la increíble e impresionante entrada de Indiscipline que la banda puso en escena en la última época de Bruford. Realmente Indiscipline había sido, desde 1981, el plato fuerte en cuanto a percusiones (además del alarde a 2 marimbas en "Waiting Man" que abría el show) de los conciertos de King Crimson, y poco a poco se fue sofisticando más hasta ser una auténtica representación teatral entre Belew y Bruford a las percusiones, tal y como se describió arriba. Por problemas de copyright (cosa demasiado habitual en You Tube) Discipline Global Mobile ha hecho retirar ese vídeo.

Discografía en solitario

1980 - Gradually Going Tornado

1978 - Feels Good to Me
1979 - One of a Kind
1980 - Gradually Going Tornado
1980 - The Bruford Tapes (compilación)
1983 - Music for Piano and Drums
1985 - Flags
1986 - Master Strokes: 1978-1985
1987 - Earthworks
1989 - Dig?
1991 - All Heaven Broke Loose
1994 - Stamping Ground: Bill Bruford's Earthworks Live
1997 - Heavenly Bodies
1997 - If Summer Had Its Ghosts
1999 - A Part & Yet Apart
2001 - The Sound of Surprise
2001 - Upper Extremities
2002 - Footloose and Fancy Free (concierto)
2004 - Random Acts of Happiness
2004 - Every Step a Word, Every Word a Song

Fripp, Gunn, Belew, Mastelotto: La fuerza de creer

2009-04-01T09:53:00.000+02:00

Trey Gunn, Adrian Belew, Robert Fripp, Pat Mastelotto

Estos han sido los miembros de la formación desde que se grabara "The Power to Believe" (2003).
Aunque no pudo mantener el sexteto, Fripp no deja de estar bien rodeado, por músicos de la experiencia de un Adrian Belew con casi 30 años en el grupo, y de Pat Mastelotto, percusionista y creador de efectos electrónicos, que además es productor en ocasiones. Trey Gunn aporta el relevo generacional, un virtuoso de las warr guitar y toda clase de bajos.
En 2008 se han producido nuevos cambios en el grupo, con el anuncio del regreso de Levin, el abandono de Trey Gunn y la incorporación de Gavin Harrison como segunda batería, acompañando a Mastelotto. Es posible que King Crimson se convierta en quinteto... No se descarta aún la vuelta de Bill Bruford a la banda, aunque King Crimson se halla, de nuevo, en un momento de marcada transición.

Las formaciones en directo

2009-03-31T21:22:00.000+02:00

Como en todas las grandes bandas que han tenido una dilatada carrera, los músicos van y vienen, salvo los líderes que se mantienen a lo largo de varias e incluso todas las formaciones, como es el caso de Robert Fripp.

Alguna formación carmesí solamente grabó en estudio (principalmente es el caso de Lizard), aunque después fueron otros músicos los que interpretaron los temas en gira. Desde este punto de vista, músicos que formaron parte del line-up de aquellas grabaciones, no pueden considerarse miembros de la banda, como es el caso de Andy McCulloch (batería) o Gordon
Haskell (voz en Cadence and Cascade -In the Wake...- y en la cara "A" de Lizard), que pese a grabar en estudio, nunca salieron de gira con King Crimson.

Y otros como Boz Burrell e Ian Wallace, cuya única grabación de estudio es Island, pero sin embargo protagonizan multitud de conciertos y giras durante 1971 y 1972, época prolífica en grabaciones en vivo.

1969-71

Robert Fripp: guitar
Ian McDonald: flute, saxophone, mellotron, vocal
Greg Lake: bass guitar, lead vocal
Michael Giles: drums, percussion, vocal

1971-72

Boz Burrell: bass, lead vocals
Robert Fripp: guitar, mellotron
Mel Collins: saxes, flute, mellotron
Ian Wallace: drums, vocals

1972-74

David Cross: violin, flute, mellotron, electric piano
Robert Fripp: guitar, mellotron
John Wetton: bass guitar & vocals
Bill Bruford: drums
Jamie Muir: percussion & allsorts (hasta 1973)

Desde 1981

El resto de las formaciones en directo, desde el regreso en 1981 han sido el cuarteto Bruford, Levin, Fripp y Belew, excepto en el período del doble trío en el que se añaden dos nuevos músicos, Mastelotto y Gunn, que con el tiempo sustituyen a Levin y Bruford para formar de nuevo un cuarteto.

Desde 2008 King Crimson es un quinteto, tras unirse al grupo Gavin Harrison para formar un dúo de baterías junto a Pat Mastelotto. Si se confirma el regreso de Levin, King Crimson volvería pronto a formar el doble trío de 1995. ¿Vendrá con nuevas fraKctalizaciones?.

Letras: The Power to Believe

2009-03-31T18:06:00.001+02:00

The Power to Believe I (A Capella)
She carries me through days of apathy
She washes over me
She saved my life in a manner of speaking
When she gave me back the power to believe

Eyes Wide Open
Well here it comes, here comes another day
Another decision on the way
Well here it comes, here comes a color display
Of preferences to make
Well here it comes, here comes a knock on the door
Open it for an opportunity
Well here it comes, here comes a busy parade
For memories to be made

Eyes wide open
Eyes wide open all the time

There it was, it was a perfect take
And were you asleep or awake?
Well there it was, it was a perfect time
To speak your mind
And there it was, it was the chance of a lifetime
Flew right by, and what did you do?
Well there it was, it was another day
For memories to be made

Eyes wide open
Eyes wide open all the time
I've got my eyes wide open
Eyes wide open all the time
Cause you never know what you might see

Eyes wide open
Eyes wide open all the time
I've got my eyes wide open
All the time
Eyes wide open
Cause you never know what you might see

Facts of Life
Six billion ants
Crawling on a plate
Six billion ants
Crawling on a plate
None of them give back
As much as they take
Six billion ants
Crawling on a plate

Doesn't mean you should
Just because you can
It doesn't mean you should
Just because you can
Like Abraham and Ishmael
Fighting over sand
It doesn't mean you should
Just because you can

That is a fact of life
That is a fact of life

Now some of us build
And some of us teach
Some of us build
Some of us teach
And some of us kill
What some of us eat

That is a fact of life
That is a fact of life

Nobody knows
What happens when you die
Nobody knows
What happens when you die
Believe what you want
It doesn't mean you're right

That is a fact of life
That is a fact of life

Happy With What You Have To Be Happy With
And when I have some words
This is the way I'll sing
Through a distortion box
To make them menacing

Yeah, then I'm gonna have to write a chorus
We're gonna need to have a chorus
And this would seem to be as good as any other place to sing it till I'm blue in the face

And for a second verse
Of terse economy
I'll brew another pot
Of ambiguity

Then I'm gonna have to write a chorus
We're gonna need to have a chorus
And this would seem to be as good as any other place to sing it till I'm blue in the face
Yes, we're gonna need to have a chorus
I'm gonna have to write a chorus
And this would seem to be as good as any other place to sing it till I'm blue in the face

Happy with what you have to be happy with
you have to be happy with what you have
to be happy with what you have,
happy with what you have to be happy with
you have to be happy with what you have
to be happy with what you have
you have to be happy with what you have to be happy with

Then I guess I'll repeat the chorus!
We're gonna repeat the chorus!
I guess I'll repeat the chorus!
We're gonna repeat the chorus!
Then I guess I'll repeat the chorus!
We're gonna repeat the chorus!
I guess I'll repeat the chorus!
We're gonna repeat the chorus!

Happy with what you have to be happy with
you have to be happy with what you have
to be happy with what you have
happy with what you have to be happy with
you have to be happy with what you have
to be happy with what you have
you have to be happy with what you have to be happy with

Letras: The ConstruKction of Light

2009-03-31T17:58:00.000+02:00

ProzaKc Blues
Well I woke up this morning
In a, In a cloud of despair
I ran my hand across my head
And pulled out a pile of worried hair
I went to my physician
Who was buried in his thoughts
He said, "Son, you've been reading too much Elephant Talk"
(Chit-chat)

He said, "The thing about depression is,
well, you just can't let it get you down.
You have to see the world for what it is:
a circus full of freaks and clowns
and you'll never please everybody,
it's a well established fact."
He said, "I recommend a fifth of Jack and a bottle of Prozac"

What can you give a man
Who has everything?
Can you give him back his edge?
Can you make him want to sing?
No, you can only take from him,
and there's nothing he can do.
I've got the "driving me to drink and eat a bottle of Prozac" blues.

Well, I woke up this morning and I shaved off my head.
By the time I realized what I had done, I was already dead
I went to see the gatekeeper who was standing by Heaven's door
He said, "I hope you brought a good supply of... you know"
(Oh, don't worry)

The ConstruKction of Light
Pain day sky beauty die black joy
Love empty day life die pain passion
Joy black day hate beauty die life
Joy ache empty day pain die love
Passion joy black light

And if God is dead, what am I
A fleck of dirt on the wing of a fly
Hurtling to earth
Through a hole in the sky
A hole in the sky

And if Warhol's a genius, what am I
A speck of lint on the penis of an alien
Buried in gelatin
Beneath the sands of Venus

Time sun hurt trust peace dark rage
Sad white rain sun anger hurt soft
Trust night rage rain white hope dark
Sacred sun time trust hurt rage anger
Rain white light

And if a bird can speak, who once was a dinosaur
And a dog can dream; should it be implausible
That a man might supervise
The construction of light
The construction of light

Pain day sky beauty black die joy
Love empty time sun hurt trust peace
Dark rage sad white rain hate anger
Hope sacred passion life night ache soft
Light

Into the Frying Pan
I was just now thinking about the jaws of life
How they chew you up and spit you right
Back into the frying pan

And how life unwinds round and around
Up and down
You think you're fine
But then, you're back in the frying pan
Frying pan

And how life unwinds round and around
And up and down
You think you're fine
But then, you're back in the frying pan

And how life unwinds
you think you're fine
but then...

I was just now thinking about the jaws of life
They chew you up and spit you right
Back into the frying pan
Frying pan
Frying pan
Frying pan
Frying pan

The World's My Oystersoup Kitchen Floor Wax Museum
Hat bandana Graham cracker jackhammer
In a nail file suit your self service man
The world's my oyster soup kitchen floor wax museum
Autographed pictures of Shakespeare fishing gear
Head phone Madison Square garden hose
The world's my oyster soup kitchen floor wax museum

Get set
Get wet
Get fat
Get fit
Get a life
Get it on
Get it up
Get it off of me
The world's my oyster soup kitchen floor wax museum
Get sacked
Get the facts
Get a load of this
Get pissed
Get real
Get over it
Get it over with
The world's my oyster soup bowling ball of wax museum

Cannibal dog house plan B happy
As a lark's tongue in cheek bone china doll
The world's my oyster soup kitchen floor wax museum
Don't ask Y2 cake and eat it too
Nothing lasts for evergreen thumbscrew
The world's my oyster soup kitchen door frame by frame

Get back
Slap back
Backtalk
Halfback
Backtrack
Talk back
Back to back
I'll be back to get you back
the world's my oyster soup kitchen floor wax museum
Get bumped
Get pumped
Get dumped
Get the funk
Get sick
Get fixed
Get jiggy with it
the world's my oyster souffle mignon

Get set
Get wet
Get fat
Get fit
Get along little doggie
Get it off of me
Oyster soup kitchen floor wax museum
Get sacked
Get the facts
Get a load of this
The world's my oyster soup kitchen floor wax museum

Coda: I Have a Dream
Tragedies of Kennedys, refugees, AIDS disease
Photos of Hiroshima, the Holocaust, and Kosovo
Tim McVeigh, Saddam Hussein, the bombing of the World Trade
Hostages in Bosnia, atrocities, South Africa,
Abortion and Kevorkian, Vietnam, napalm,
Lady Di, and Lennon died a violent crime, Columbine,
"I have a dream that one day..."
Rodney King, O.J., symbols of our lifes and times,
"One giant leap for mankind"

Letras: ThraK

2009-03-31T17:54:00.000+02:00

Coda: Marine 475
Marine
475, 410,
400,062,
1009,
1097,65,
Non-
Marine 10,
190,510,
1148
Motor 254
Aviation
545

Dinosaur
Long ago and far away in a different age
when i was a dumb young guy
fossilized photos of my life then
illustrate what an easy prey i must have been
standing in the sun, idiot savant
something like a monument
i'm a dinosaur, somebody is digging my bones

ignorance has alway been something i excel in
followed by naivete and pride
doesn't take a scientist to see how
any clever predator could have a piece of me
standing in the sun, idiot savant
something like a monument
i'm a dinosaur, somebody is digging my bones

when i look back on the past
it's a wonder i'm not yet extinct
all the mistakes and bad judgements i made
nearly pushed me to the brink
it doesn't pay to be too nice
it's the one thing i have learned
still, i made my fossil bed
now i toss and turn

i'm a dinosaur, somebody is digging my bones

Walking on the Air
Close your eyes and look at me
i'll be standing by your side
in between the deep blue sea
and the sheltering sky
if we find no words to say
to the rhythm of the waves
then we'll both surrender there
walking on air

and the worries of the day lie down
under cover of the fading clouds
the secrets of the night
come alive in your eyes
you don't have to hurry
you don't have to try
cause you don't have a care
you're walking on air

People
People fly people flee
people clam and say "it wasn't me"
people fish people beef
people arm to teeth
yes, you've got people on the tube
walking on the moon
people at the bottom of the sea
people in tombs
people in igloos
even a tribe of pygmies

people are the main spring
turning the world around
people, they're the main spring
spinning this world upside down

people sun people toast
people tire shile other people smoke
people bowl people rock
people pay to see two people box

watch me face me
dress me baby me
phone me wire me
house me bug me fire me

people are the main spring
spinning the world around
people, they're the main spring
turning this world inside out

One Time
One eye goes laughing,
one eye goes crying
through the trials and trying of one life
one hand is tied,
one step gets behind
in one breath we're dying

i've been waiting for the sun to come up
waiting for the showers to stop
waiting for the penny to drop
one time
and i've been standing in a cloud of plans
standing on the shifting sands
hoping for an open hand
one time

Inner Garden I
Autumn has come to rest
in her garden
come to paint the trees with emptiness
and no pardon
so many things have come undone
like the leaves on the ground
and suddenly she begins to cry
but she doesn't know why
heavy are the words that fall through the air
to burden her shoulders
caught up in the trees
her soliloguy,
"don't leave me alone"

Inner Garden II
Rome now comes to sit
in her garden
mingling the breeze with memories
of a time when
there was a room in pale yellow hues
her room with a view
where love made a bed of happiness
in muslin and lace
sweet is the voice from far away
that speaks sotto voce and
is lingering there in the golden air
to quiet the day.

Sex, Sleep, Eat, Drink, Dream
Sex sleep eat drink dream
primal tribal aplle egg vegetable eel
i have a new canoe but it does not have a wheel

private velvet animal oldsmobile mind
i'm sitting in the fireplace burning up my time

private velvet animal empty t.v.
they're fishing in the kitchen
but they haven't caught up to me
primal tribal chemical digital night
i've got to get dressed to go out of my mind
sex sleep eat drink dream

Letras: VROOOM

2009-03-31T17:50:00.000+02:00

Cage (Belew)
Walking down the street do you stare at your feet and never
do you let your eyes meet the freaks, The deadbeat addicts,
social fanatics, they're a dime a dozen and they carry guns
Halloween, every other day of the week
Living in a cage in the USA
Living in a cage in the USA
Holy smoke, somebody blew up the pope
Living in a cage in the USA
All around us the rules are changing
Taller walls and stronger cages
Nothing is sacred or too outrageous
Taller walls and stronger cages
What in the world is happening to the world?
What in the world?
Driving in your Mercades you think you're safe, but you're never
safe in a world of hate with criminal minds with guns and
knives who say "gimme your ride or give your life"
Halloween, every other day of the week
Living in a cage in the USA
Living in a cage in the USA
Holy smoke, somebody blew up the pope
Living in a cage in the USA
All around us the rules are changing
Taller walls and stronger cages
Nothing is sacred or too outrageous
Taller walls and stronger cages
What in the world is happening to the world?
What in the world?

El resto de las letras, en el álbum ThraK

Letras: Three of a Perfect Pair

2009-03-31T16:52:00.000+02:00

Three of a Perfect Pair (Belew / Fripp / Levin / Bruford)
She is susceptible
he is impossible
they have their cross to share
three of a perfect pair...
he has his contradicting views
she has her cyclothymic moods
they make a study in despair
three of a perfect pair...

One, one too many
schizophrenic tendencies
keeps it complicated
keeps it aggravated
and full of this hopelessness
what a perfect mess...

Model Man (Belew / Fripp / Levin / Bruford)
Look at the signs
look at the symptoms
look at the slight
calm before the storm
I feel the silence
I feel the signals
I feel the strain
tension in my head
well, what more can be said...
not a model man
not a saviour or a saint
imperfect in a word
make no mistake
but I
give you everything I have
take me as I am...

Sleepless (Belew / Fripp / Levin / Bruford)

In the dream I fall into the sleepless sea
with a swell of panic and pain
my veins are aching for the distant reef
in the crush of emotional waves...
alright, get a hold of yourself
an' don't fight it, it's over your head
it's alright, the rumble in your ears
it's alright to feel a little fear
an' don't fight it, it's over your head
it's alright, you wake up in your bed...
silhouettes like shivering ancient feelings
they cover my foreign floors and walls
submarines are lurking in my foggy ceiling
they keep me sleepless at night...
hey, can you picture the sight
the figures on the beach in the searing night
and the roaring hurt of my silent fight...
can you pull me out
of this sleepless night
can you pull me out?...

Man with an Open Heart (Belew / Fripp / Levin / Bruford)
She wouldn't need to be a bird without a wing
or be a servant to a telephone ring
she could be sleeping in the comfort of another bed
it wouldn't matter to a man with an open heart
here comes right now...
she could be moody, dramatic as a play
or be evasive as a shadow in the shade
could be irregular and singing in her underwear...
it wouldn't matter to a man with an open heart
here comes right now...
her wild and wise womanly
introspectiveness
her faults and files of foolishness...
wouldn't matter to a man with an open heart...
here comes right now...

Dig Me (Belew / Fripp / Levin / Bruford)

it's here I sit and rust amid this ruin and rancor like tire irons
toothy grills and car parts before me...the acid rain floods my
floorboard, burns my pores, and rots my upholstry... once I was
worshipped, polished magnificently, now I lay in decay by the dirty
angry bay...
I'm ready to leave
I wanna get out of here
I'm ready to ride away
I don't want to die in here
I'm ready to ride
mmy skin is metallic now, no longer an elegant powder blue... my body
unhinged and sleeping in the jungle of motor block manifolds and metal
relics... what was deluxe becomes debris, I never questioned loyalty,
but this dead end demolishes the dream of an open highway...
dig me...but don't...bury me

No Warning
Instrumental

Larks' Tongues in Aspic, Part III
Instrumental

Letras: Beat

2009-03-31T16:05:00.000+02:00

Neal and Jack and Me (Belew, Fripp, Bruford, Levin)
I'm wheels, I am moving wheels
I am a 1952 studebaker coupe
I'm wheels, I am moving wheels moving wheels
I am a 1952 starlite coupe...
En route.....les Souterrains
Des visions du Cody...Sartori a Paris...
Strange spaghetti in this solemn city...
There's a postcard we're all seen before...
Past wild-haired teens in dark clothing
With hands-full of autographed napkins we
eat apples in vans with sandwiches ... rush
Into the lobby life of hurry up and wait
Hurry up and wait for all the odd-shaped keys
Which lead to new soap and envelopes...
Hotel room homesickness on a fresh blue bed
And the longest-ever phone call home.....no
Sleep no sleep no sleep no sleep and no mad
Video machine to eat time... a cityscene
I can't explain, the Seine alone at 4am
The Seine alone at 4a.....Neal and Jack and me
Absent lovers, absent lovers...

Heartbeat (Belew, Fripp, Bruford, Levin)
I need to feel your heartbeat heartbeat
so close, feels like mine
all mine
I need to feel your heartbeat heartbeat
so close it feels like mine
all mine...
I remember the feeling
my hands in your hair
hands in your hair
I remember the feeling
of the rhythm we made
the rhythm we made
I need to land sometime
right next to you
feel your heartbeat heartbeat
right next to me...

Waiting Man (Belew, Fripp, Bruford, Levin)
I come back...come back
you see my return
my returning face is smiling
smile of a waiting man...
I be home soon soon soon
soon cry on your shoulder
your shoulder against my burning tears
tears of a waiting man...
one two three four one two three...
I wait every moment
I wait, wait for my chance
I wait for my friend to say
hello, you waiting man
feel no fret feel no fret feel no fret
you can wait and feel no fret
and so I wait so I wait so I wait so I wait
I return face is smiling
be home soon cry on your shoulder
tears of a waiting man
every moment wait for my chance
my friend say hello feel no fret
you can wait and I wait and I wait
and home I am...

Neurotica (Belew, Fripp, Bruford, Levin)
Good morning, it's 3am in this great roaring
city full of garbage eaters ravaging parking
spots beneath my plaza window I see cheetah in their
tight skins and tired heels all-night hippo in
the diner crossing the street swarthy heards of young
impala flambastic gibbon even a struggling monza
and over there that brilliant head ornament on that
Japanese macaque but look closely at the hammerhead hand
in hand with the mandrill, it's a sight you're
unlikely to see anywhere else on the planet...

The stench and noise, yes, yes, the howler's
resonating repertoire is not too bad when mixed with
the more musical twern of the tropical warbler but the
impatient taxi blare the squawking elderly ibis and
the glass-eye snapper hawking papers I can certainly
live without also be cautious of the poisonous
boomslang laughter social droppings of the fruit bat
and purple queen fish and who's that babbler conversing
with a magazine stand? evidently he's getting a good
reply...

arrive in neurotica
through neon heat disease
I swear at the swarming heards
I sweat the foul terrain
I rove the moving scenery
I have no fin
no wing no stinger
no claw no camouflage
I have no more to say...

Say...isn't that an elephant fish on the corner over
there look at that blush baby mud puppy noolbenger
rhinoderma marmoset spring peeper shingleback skink
siren skate starling sun-gazer spoonbill and suckers,
they seem to be everywhere, well it's a live revue
random animal parts now playing nightly right here in neurotica...
so long...

Two Hands (Belew, Fripp, Bruford, Levin)
Oh they're touching
They're touching each other
They're feeling
They push and move
And love each other, love each other
They fit together like two hands...

I am a face
in the painting on the wall
I pose and shudder
And watch from the foot of the bed
Sometimes I think I can
Feel everything...

The wind is blowing
My hair in their direction
The wind is bending my hair
There are no windows in the painting
No open windows, no open windows, no...

The Howler (Belew, Fripp, Bruford, Levin)
Here is the angel of the world's desire
Placed on trial
To hide in shrouded alley sihouettes
With cigarette coiled
To stike at passing voices
Dark and suspect
Here is the howling ire

Here is the sacred face of rendevous
In subway sour
Whose grand delusions prey like intellect
In lunatic minds
Intent and focused on
The long thin matches
To light the howling fire...

No, no, not me,
Burn, I don't wanna burn...

Requiem (Belew, Fripp, Bruford, Levin)
Instrumental

Todas las letras de Adrian Belew, excepto Two Hands, de Margaret y Adrian Belew

Letras: Discipline

2009-03-31T15:54:00.000+02:00

Elephant Talk (Belew / Fripp / Bruford / Levin)
Talk, it's only talk
Arguments, agreements, advice, answers,
Articulate announcements
It's only talk
Talk, it's only talk
Babble, burble, banter, bicker bicker bicker
Brouhaha, boulderdash, ballyhoo
It's only talk
Back talk
Talk talk talk, it's only talk
Comments, cliches, commentary, controversy
Chatter, chit-chat, chit-chat, chit-chat,
Conversation, contradiction, criticism
It's only talk
Cheap talk
Talk, talk, it's only talk
Debates, discussions
These are words with a D this time
Dialogue, dualogue, diatribe,
Dissention, declamation
Double talk, double talk
Talk, talk, it's all talk
Too much talk
Small talk
Talk that trash
Expressions, editorials, expugnations, exclamations, enfadulations
It's all talk
Elephant talk, elephant talk, elephant talk.

Frame by Frame (Belew / Fripp / Bruford / Levin)
Frame by frame,
Death by drowning-
In your own, in your own
Analysis.
Step by step,
Die by numbers-
In your own, in your own
Analysis.
Frame by frame,
Death by drowning-
In your own, in your own
Analysis.
Step by step,
Die by numbers-
In your own, in your own
Analysis.

Matte Kudasai (Belew / Fripp / Bruford / Levin)
Still, by the window pane-
Pain, like the rain that's falling...
She waits in the air Matte Kudasai-
She sleeps in a chair in her sad America.
When, when was the night so long?
Long, like the notes I'm sending...
She waits in the air Matte Kudasai-
She sleeps in a chair in her sad America.
She waits in the air Matte Kudasai-
She sleeps in a chair in her sad America.

Indiscipline (Belew / Fripp / Bruford / Levin)
I do remember one thing.
It took hours and hours but..
by the time I was done with it,
I was so involved, I didn't know what to think.
I carried it around with me for days and days..
playing little games
like not looking at it for a whole day
and then... looking at it.
to see if I still liked it.
I did.
I repeat myself when under stress.
I repeat myself when under stress.
I repeat myself when under stress.
I repeat myself when under stress.
I repeat..
The more I look at it,
the more I like it.
I do think it's good.
The fact is..
no matter how closely I study it,
no matter how I take it apart,
no matter how I break it down,
It remains consistant.
I wish you were here to see it.
I like it.

Thela Hun Ginjeet (Belew / Fripp / Bruford / Levin)
Well, first of all
I couldn't even see his face.
I couldn't see his face.
He was holding a gun in his hand.
Umm... I was thinking...
This is a dangerous place..
This is a dangerous place..
I said, I'm nervous as hell from this stuff.
I thought those guys were going to kill me for sure.
They ganged up on me like that.
I couldn't believe it.
Look, I'm still shakin'.
Weird.
There out in the streets like that.
It's a dangerous place.
It's a dangerous place.
So, suddenly, these two guys appear in front of me.
They stopped.
Real aggressive.
Start at me, you know.
What's that? What's that on that tape?
What do you got there?
I said, huh?
They said, What are you talking into that for?
I said, It's just a tape, you know

Well play it for me
I said oh, no
I put it off as long as I could
And finally they turned it on, you know
They grabbed it from me.
Took it away from me.
Turned it on.
And it said, He held a gun in his hand. This is a dangerous place.
They said, What dangerous place? What gun? You're a policeman!
And the deeper I talked, the worse I got into it.
I talked, I told him... I said, Look man, I'm not talkin'....
It went on forever.
Anyway, I finally unbuttoned my shirt, and said,
look, look... I'm in this band, you know, I'm in this band you know,
and we're makin' a recording, you know.
It's about New York City, it's about crime in the streets...
The explanation was going nowhere, but,
Finally, they just kinda let me go, I don't know why.
So I walk around the corner,
and I'm like shakin' like a leaf,
and I thought, This is a dangerous place
Who should appear, but two policeman

The Sheltering Sky (Belew / Fripp / Bruford / Levin)
Instrumental

Discipline (Belew / Fripp / Bruford / Levin)
Instrumental

Letras de Adrian Belew

Letras: Starless and Bible Black

2009-03-31T10:18:00.000+02:00

The Great Deceiver (Wetton, Fripp, Palmer-James)
Health-food faggot with a bartered bride
Likes to comb his hair with a dipper ride
Once had a friend with a cloven foot
Once he called the tune in a chequered quit

Great Deceiver

In the door on the floor in a paper bag
There's a shoe-shine boy with a gin-shop slag
She raised him up and she called him son
And she canonised the ground that he walked upon

Great Deceiver

Cigarettes, ice cream, figurines of the Virgin Mary
Cigarettes, ice cream, figurines of the Virgin Mary

Cigarettes, ice cream, cadillacs blue jeans

In the night he's a star in the Milky Way
He's a man of the world by the light of day
A golden smile and a proposition
And the breath of God smells of sweet sedition

Great Deceiver

Sing hymns make love get high fall dead
He'll bring his perfume to your bed
He'll charm your life 'til the cold winds blow
Then he'll sell your dreams to a picture show

Cigarettes, ice cream, figurines of the Virgin Mary
Cigarettes, ice cream, figurines of the Virgin Mary

Lament (Fripp / Wetton / Palmer-James)
I guess I tried to show you how
I'd take the crowd with my guitar
And business men would clap their hands
And clip another fat cigar
And publishers would spread the news
And print my music far and wide
And all the kids who played the blues
Would learn my licks with a bottle neck slide

But now it seems the bubble's burst
Although you know there was a time
When love songs gathered in my head
With poetry in every line
And strong men strove to hold the doors
While with my friends I passed the age
When people stomped on dirty floors
Before I trod the rock'n'roll stage

I'll thank the man who's on the 'phone
And if he has the time to spend
The problem I'll explain once more
And indicate a sum to lend
That ten percent is now a joke
Maybe thirty, even thirty-five
I'll say my daddy's had a stroke
He'd have one now, if he only was alive

I like the way you look at me
You're laughing too down there inside
I took my chance and you took yours
You crewed my ship, we missed the tide
I like the way the music goes
There's a few good guys who can play it right
I like the way it moves my toes
Just say when you want to go and dance all night...

We'll let you Know (Cross / Fripp / Wetton / Bruford)
Instrumental

The Night Watch (Fripp, Wetton, Palmer-James)
Shine, shine, the light of good works shine
The watch before the city gates depicted in their prime
That golden light all grimy now
Three hundred years have passed
The worthy Captain and his squad of troopers standing fast

The artist knew their faces well
The husbands of his lady friends
His creditors and councillors
In armour bright, the merchant men

Official moments of the guild
In poses keen from bygone days
The city fathers frozen there
Upon the canvas dark with age

The smell of paint, a flask of wine
And turn those faces all to me
The blunderbuss and halberd-shaft
And Dutch respectability

hey make their entrance one by one
Defenders of that way of life
The redbrick home, the bourgeoisie
Guitar lessons for the wife

So many years we suffered here
Our country racked with Spanish wars
Now comes a chance to find ourselves
And quiet reigns behind our doors
We think about posterity again

And so the pride of little men
The burghers good and true
Still living through the painter's hand
Request you all to understand

Trio (Cross / Fripp / Wetton / Bruford)
Instrumental

The Mincer (Cross / Fripp / Wetton / Palmer-James)
Fingers reaching,
Fingers reeking.
Jump for the scream,
Good night, honey.

You're all alone,
Baby, breathing.

They come better looking,
But they don't come mannered.

Starless and Bible Black (Cross / Fripp / Wetton / Bruford)
Instrumental

Fracture (Fripp)
Instrumental

Letras: Larks' Tongues in Aspic

2009-03-31T09:57:00.000+02:00

Larks' Tongues in Aspic, Part One (Fripp / Wetton / Bruford)
Instrumental

Book of Saturday (Fripp / Wetton / Palmer-James)
If I only could deceive you
Forgetting the game
Every time I try to leave you
You laugh just the same

'Cause my wheels never touch the road
And the jumble of lies we told
Just returns to my back to weigh me down...

We lay cards upon the table
The backs of our hands
And I swear I like your people
The boys in the band

Reminiscences gone astray
Coming back to enjoy the fray
In a tangle of night and daylight sounds...

All completeness in the morning
Asleep on your side
I'll be waking up the crewmen
Banana-boat ride

She responds like a limousine
Brought alive on the silent screen
To the shuddering breath of yesterday...

There's the succour of the needy
Incredible scenes
I'll believe you in the future
Your life and death dreams

As the cavalry of despair
Takes a stand in the lady's hair
For the favour of making sweet sixteen...

You make my life and times
A book of bluesy Saturdays
And I have to chose...

Exiles (Cross / Fripp / Palmer-James)
Now...in this faraway land
Strange...that the palms of my hands
Should be damp with expectancy

Spring...and the air's turning mild
City lights...and the glimpse of a child
Of the alleyway infantry

Friends...do they know what I mean
Rain...and the gathering green
Of an afternoon out-of-town

But Lord I had to go
My trail was laid too slow behind me
To face the call of fame
Or make a drunkard's name for me
Though now this other life
Has brought a different understanding
And from these endless days
Shall come a broader sympathy
And though I count the hours
To be alone's no injury...

My home...was a place near the sand
Cliffs...and a military band
Blew and air of normality.

Easy Money (Fripp / Wetton / Palmer-James)
Your admirers on the street
Gotta hoot and stamp their feet
In the heat from your physique
As you twinkle by in moccasin sneakers

And I thought my heart would break
When you doubled up at the stake
With your fingers all a-shake
You could never tell a winner from a snake
but you always make money

Easy money

With your figure and your face
Strutting out at every race
Throw a glass around the place
Show the colour of your crimson suspenders

We would take the money home
Sit around the family throne
My old dog could chew his bone
For two weeks we could appease the Almighty

Easy money

Got no truck with the la-di-da
Keep my bread in an old fruit jar
Drive you out in a motor-car
Getting fat on your lucky star just making

Easy money.

The Talking Drum (Cross / Fripp / Wetton / Muir)
Instrumental

Larks' Tongues in Aspic, Part Two (Fripp)
Instrumental

Letras: Islands

2009-03-31T09:32:00.000+02:00

Formentera Lady (Fripp / Sinfield)
Houses iced in whitewash guard a pale shore-line
Cornered by the cactus and the pine.
Here I wander where sweet sage and strange herbs grow
Down a sun-baked crumpled stony road.

Dusty wheels leaning rusting in the sun;
Snuff brown walls where Spanish lizards run.
Here I'm shadowed by a dragon fig tree's fan
Ringed by ants and musing over man.

I'll unwind my old strings while the sun shine down
Won't climb any high thing while the sun shine.
Formentera Lady sing your song for me
Formentera Lady sweet lover.

Lamplights glows on old guitars the travellers strum;
Insence children dance to an Indian drum.
Here Odysseus charmed for dark Circe fell,
Still her perfume lingers still her spell.

Time's grey hand won't catch me while the sun shine down
Untie and unlatch me while the stars shine.
Formentera Lady dance your dance for me
Formentera Lady dark lover.

Sailor's Tale (Fripp)
Instrumental

The Letters (Fripp / Sinfield)
With quill and silver knife
She carved a poison pen
Wrote to her lover's wife:
"Your husband's seed has fed my flesh".

As if a leper's face
That tainted letter graced
The wife with choke-stone throat
Ran to the day with tear-blind eyes.

Impaled on nails of ice
And raked with emerald fire
The wife with soul of snow
With steady hands begins to write:

"I'm still, I need no life
To serve on boys and men
What's mine was yours is dead
I take my leave of mortal flesh"

Ladies Of The Road (Fripp / Sinfield)
A flower lady's daughter
As sweet as holy water
Said: "I'm the school reporter
Please teach me", well I taught her.

Two fingered levi'd sister
Said, "Peace", I stopped I kissed her.
Said, "I'm a male resister",
I smiled and just unzipped her.

High diving chinese trender
Black hair and black suspender
Said, "Please me no surrender
Just love to feel your Fender".

All of you know that the girls of the road
Are like apples you stole in your youth.
All of you know that the girls of the road
Been around but are versed in the truth.

Stone-headed Frisco spacer
Ate all the meat I gave her
Said would I like to taste hers
And even craved the flavour

"Like marron-glaced fish bones
Oh lady hit the road!"

All of you know that the girls of the road
Are like apples you stole in your youth.
All of you know that the girls of the road
Been around but are versed in the truth.

Prelude: Song of the Gulls (Fripp)
Instrumental

Islands (Fripp / Sinfield)
Earth, stream and tree encircled by sea
Waves sweep the sand from my island.
My sunsets fade
Field and glade wait only for rain
Grain after grain love erodes my
High weathered walls which fend off the tide
Cradle the wind
to my island.

Gaunt granite climbs where gulls wheel and glide
Mournfully glide o'er my island.
My dawn bride's veil, damp and pale,
Dissolves in the sun.
Love's web is spun - cats prowl, mice run
Wreathe snatch-hand briars where owls know my eyes
Violet skies
Touch my island,
Touch me.

Beneath the wind turned wave
Infinite peace
Islands join hands
'Neathe heaven's sea.

Dark harbour quays like fingers of stone
Hungrily reach from my island.
Clutch sailor's words - pearls and gourds
Are strewn on my shore.
Equal in love, bound in circles.
Earth, stream and tree return to the sea
Waves sweep sand from my island,
from me.

Letras: Lizard

2009-03-31T09:20:00.000+02:00

Cirkus (Fripp / Sinfield)

Night: her sable dome scattered with diamonds,
Fused my dust from a light year,
Squeezed me to her breast, sowed me with carbon,
Strung my warp across time
Gave me each a horse, sunrise and graveyard,
Told me only I was her;
Bid me face the east closed me in questions
Built the sky for my dawn...

Cleaned my feet of mud, followed the empty
Zebra ride to the Cirkus,
Past a painted cage, spoke to the paybox
Glove which wrote on my tongue-
Pushed me down a slide to the arena,
Megaphonium fanfare.
In his cloak of words strode the ringmaster
Bid me join the parade...

"Worship!" cried the clown, "I am a T.I.
Making bandsmen go clockwork,
See the slinky seal Cirkus policeman;
Bareback ladies have fish."
Strongmen by his feet, plate-spinning statesman,
Acrobatically juggling-
Bids his tamers go quiet the tumblers
Lest the mirror stop turning...

Elephants forgot, force-fed on stale chalk,
Ate the floors of their cages.
Strongmen lost their hair, paybox collapsed and
Lions sharpened their teeth.
Gloves raced round the ring, stallions stampeded
Pandemonium seesaw...
I ran for the door, ringmasters shouted,
"All the fun of the Cirkus!"

Indoor Games (Fripp / Sinfield)

Indoor fireworks amuse your kitchen staff
Dusting plastic garlic plants
They snigger in the draught
When you ride through the parlour
Wearing nothing but your armour-
Playing Indoor Games.
One string puppet shows amuse
Your sycophantic friends
Who cheer your rancid recipes
In fear they might offend,
Whilst you loaf on your sofa
Sporting falsies and a toga-
Playing Indoor Games, Indoor Games.
Your mean teetotum spins arouse your seventh wife
Who pats her sixty little skins
And reinsures your life,
Whilst you sulk in your sauna
'Cos you lost your jigsaw corner-
Playing Indoor Games, Indoor Games.
Each afternoon you train baboons to sing
Or swim in purple perspex water wings.
Come Saturday jump hopper, chelsea brigade,
High bender-trender it's all Indoor Games.
No ball bagatelle incites
Your children to conspire,
They slide across your frying pan
And fertilize your fire;
Still you and Jones go madder
Broken bones -broken ladder-
Hey Ho. . .

Happy Family (Fripp / Sinfield)
Happy family, one hand clap, four went by and none come back.
Brother Judas, ash and sack, swallowed aphrodisiac.
Rufus, Silas, Jonah too sang, We'll blow our own canoes,
Poked a finger in the zoo, punctured all the ballyhoo
Whipped the world and beat the clock, wound up with their share of stock.
Silver Rolls from golden rock, shaken by a knock, knock, knock.
Happy family, wave that grin, what goes round must surely spin;
Cheesecake, mousetrap, Grip-Pipe-Thynne cried out,
We're not Rin Tin Tin.
Uncle Rufus grew his nose, threw away his circus clothes
Cousin Silas grew a beard, drew another flask of weird
Nasty Jonah grew a wife, Judas drew his pruning knife.
Happy family one hand clap, four went on but none came back
Happy family, pale applause, each to his revolving doors.
Silas searching, Rufus neat, Jonah caustic, Jude so sweet.
Let their sergeant mirror spin if we lose the barbers win;
Happy family one hand clap, four went on but none came back

Lady of the Dancing Water (Fripp / Sinfield)

Grass in your hair stretched like a lion in the sun
Restlessly turned moistened your mouth with your tongue.
Pouring my wine in your eyes caged mine glowing
Touching your face my fingers strayed knowing.
I called you lady of the dancing water.
Blown autumn leaves shed to the fire where you laid me
Burn slow to ash just as my days now seem to be.
I feel you still always your eyes glowing
Remembered hours salt, earth and flowers flowing
Farewell my lady of the dancing water.

Prince Rupert Awakes (Fripp / Sinfield)
Farewell the temple master's bells
His kiosk and his black worm seed
Courtship solely of his word
With Eden guaranteed.
For now Prince Rupert's tears of glass
Make saffron sabbath eyelids bleed
Scar the sacred tablet of wax
On which the Lizards feed.

Wake your reason's hollow vote
Wear your blizzard season coat
Burn a bridge and burn a boat
Stake a Lizard by the throat.

Go Polonius or kneel
The reapers name their harvest dawn
All your tarnished devil's spoons
Will rust beneath our corn.
Now bears Prince Rupert's garden roam
Across his rain tree shaded lawn
Lizard bones become the clay-
And there a Swan is born

Wake your reasons' hollow vote
Wear your blizzard season coat
Burn a bridge and burn a boat
Stake a Lizard by the throat.

Gone soon Piepowder's moss-weed court
Round which upholstered Lizards sold
Visions to their leaden flock
Of rainbows' ends and gold.
Now tales Prince Rupert's peacock brings
Of walls and trumpets thousand fold
Prophets chained for burning masks
And reels of dreams unrolled. . .

Letras: In the Wake of Poseidon

2009-03-30T23:22:00.000+02:00

Peace - A Beginning (Fripp / Sinfield)

I am the ocean
Lit by the flame
I am the mountain
Peace is my name
I am the river
Touched by the wind
I am the story
I never end.

Pictures of a City (Fripp / Sinfield)

Concrete cold face cased in steel
Stark sharp glass-eyed crack and peel
Bright light scream beam brake and squeal
Red white green white neon wheel.

Dream flesh love chase perfumed skin
Greased hand teeth hide tinseled sin
Spice ice dance chance sickly grin
Pasteboard time slot sweat and spin.

Blind stick blind drunk cannot see
Mouth dry tongue tied cannot speak
Concrete dream flesh broken shell
Lost soul lost trace lost in hell.

Cadence and Cascade (Fripp / Sinfield)

Cadence and cascade
Kept a man named jade;
Cool in the shade
While his audience played.
Purred, whispered, spend us too:
We only serve for you.

Sliding mystified
On the wine of the tide
Stared pale-eyed
As his veil fell aside.
Sad paper courtesan
They found him just a man.

Caravan hotel
Where the sequin spell fell
Custom of the game.
Cadence oiled in love
Licked his velvet gloved hand
Cascade kissed his name.

Sad paper courtesan
They knew him just a man.

In the Wake of Poseidon (Fripp / Sinfield)

Plato's spawn cold ivyed eyes
Snare truth in bone and globe.
Harlequins coin pointless games
Sneer jokes in parrots robe.
Two women weep, dame scarlet screen
Sheds sudden theatre rain,
Whilst dark in dream the midnight queen
Knows every human pain.

In air, fire, earth and water
World on the scales.
Air, fire, earth and water
Balance of change
World on the scales
On the scales.

Bishops kings spin judgements blade
Scratch faith on nameless graves.
Harvest hags hoard ash and sand
Rack rope and chain for slaves
Who fireside fear fermented words
Then rear to spoil the feast;
Whilst in the aisle the mad man smiles
To him it matters least.

Heroes hands drain stones for blood
To whet the scaling knife.
Magi blind with visions light
Net death in dread of life.
Their children kneel in jesus till
They learn the price of nail;
Whilst all around our mother earth
Waits balanced on the scales.

Peace - A Theme (Fripp)
Instrumental

Cat Food (Fripp/Sinfield / McDonald)

Lady supermarket with an apple in her basket
Knocks in the managers door;
Grooning to the muzak from a speaker in shoe rack
Lays out her goods on the floor;
Everything shes chosen is conveniently frozen.
Eat it and come back for more!

Lady window shopper with a new one in the hopper
Whips up a chemical brew;
Croaking to a neighbour while she polishes a sabre
Knows how to flavour a stew.
Never need to worry with a tin of hurri curri:
Poisoned especially for you!

No use to complain
If youre caught out in the rain;
Your mothers quite insane.
Cat food cat food cat food again.

Lady yellow stamper with a fillet in a hamper
Dying to finish the course;
Goodies for the table with a fable on the label
Drowning in miracle sauce.
Dont think I am that rude if I tell you that its cat food,
Not even fit for a horse!.

The Devil's Triangle (Fripp / McDonald)
Instrumental

Peace - An End (Fripp / Sinfield)

Peace is a word
Of the sea and the wind.
Peace is a bird who sings
As you smile.
Peace is the love
Of a foe as a friend;
Peace is the love you bring
To a child

Searching for me
You look everywhere,
Except beside you.
Searching for you
You look everywhere,
But not inside you.

Peace is a stream
From the heart of a man;
Peace is a man, whose breadth
Is the dawn.
Peace is a dawn
On a day without end;
Peace is the end, like death
Of the war.

Letras: In the Court of the Crimson King

2009-03-30T23:06:00.000+02:00

21st Century Schizoid Man (Fripp / McDonald / Lake / Giles / Sinfield)
Cats foot iron claw
Neuro-surgeons scream for more
At paranoias poison door
Twenty first century schizoid man.

Blood rack barbed wire
Polititians funeral pyre
Innocents raped with napalm fire
Twenty first century schizoid man.

Death seed blind mans greed
Poets starving children bleed
Nothing hes got he really needs
Twenty first century schizoid man.

I Talk to the Wind (McDonald / Sinfield)
Said the straight man to the late man
Where have you been
Ive been here and Ive been there
And Ive been in between.

I talk to the wind
My words are all carried away
I talk to the wind
The wind does not hear
The wind cannot hear.

Im on the outside looking inside
What do I see
Much confusion, disillusion
All around me.

You dont possess me
Dont impress me
Just upset my mind
Cant instruct me or conduct me
Just use up my time

I talk to the wind
My words are all carried away
I talk to the wind
The wind does not hear
The wind cannot hear.

Epitaph (Fripp/McDonald / Lake/Giles / Sinfield)
The wall on which the prophets wrote
Is cracking at the seams.
Upon the instruments of death
The sunlight brightly gleams.
When every man is torn apart
With nightmares and with dreams,
Will no one lay the laurel wreath
As silence drowns the screams.

Between the iron gates of fate,
The seeds of time were sown,
And watered by the deeds of those
Who know and who are known;
Knowledge is a deadly friend
When no one sets the rules.
The fate of all mankind I see
Is in the hands of fools.

Confusion will be my epitaph.
As I crawl a cracked and broken path
If we make it we can all sit back
And laugh.
But I fear tomorrow Ill be crying,
Yes I fear tomorrow Ill be crying.

Moonchild (Fripp / McDonald / Lake / Giles / Sinfield)
Call her moonchild
Dancing in the shallows of a river
Lovely moonchild
Dreaming in the shadow
Of the willow.

Talking to the trees of the
Cobweb strange
Sleeping on the steps of a fountain
Waving silver wands to the
Night-birds song
Waiting for the sun on the mountain.

Shes a moonchild
Gathering the flowers in a garden.
Lovely moonchild
Drifting on the echoes of the hours.

Sailing on the wind
In a milk white gown
Dropping circle stones on a sun dial
Playing hide and seek
With the ghosts of dawn
Waiting for a smile from a sun child.

The Court of the Crimson King (McDonald / Sinfield)
The rusted chains of prison moons
Are shattered by the sun.
I walk a road, horizons change
The tournaments begun
The purple piper plays his tune,
The choir softly sing;
Three lullabies in an ancient tongue,
For the court of the crimson king.

The keeper of the city keys
Put shutters on the dreams.
I wait outside the pilgrims door
With insufficient schemes.
The black queen chants
The funeral march,
The cracked brass bells will ring;
To summon back the fire witch
To the court of the crimson king.

The gardener plants an evergreen
Whilst trampling on a flower.
I chase the wind of a prism ship
To taste the sweet and sour.
The pattern juggler lifts his hand;
The orchestra begin.
As slowly turns the grinding wheel
In the court of the crimson king.

On soft gray mornings widows cry
The wise men share a joke;
I run to grasp divining signs
To satisfy the hoax.
The yellow jester does not play
But gentle pulls the strings
And smiles as the puppets dance
In the court of the crimson king...

Las formaciones ProjeKct

2009-03-25T21:48:00.001+01:00

ProjeKct One

Robert Fripp: guitar
Bill Bruford: batería y percusión
Trey Gunn: touch guitar, talker
Tony Levin: bass, stick, synths

ProjeKct Two

Adrian Belew: V drums
Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker

ProjeKct Three

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons

ProjeKct Four

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons
Tony Levin: bass, stick, synths

ProjeKct X

Adrian Belew: Guitar and V Drumming
Robert Fripp: Guitar and Soundscapes
Trey Gunn: Bass Touch Guitar and Baritone Guitar
Pat Mastelotto: Traps and Buttons

ProjeKct Six

Robert Fripp: Guitar
Adrian Belew: V-drumming

The Deception of the Thrush

2009-03-25T18:29:00.001+01:00

The Deception of the Thrush, A Beginners' Guide to ProjeKcts
Publicado en 1999

Tracks

01 - Masque (ProjeKct Three)
02 - Masque (ProjeKct Three)
03 - Masque (ProjeKct Three)
04 - Masque (ProjeKct Three)
05 - Masque (ProjeKct Three)
06 - Masque (ProjeKct Three)
07 - Masque (ProjeKct Three)
08 - 4 i 1 (ProjeKct One)
09 - 2 ii 3 (ProjeKct One)
10 - 4 ii 4 (ProjeKct One)
11 - Sus-tayn-Z (ProjeKct Two)
12 - The Deception Of The Thrush (ProjeKct Three/Four)
13 - Ghost (part 1-1) (ProjeKct Four)
15 - Ghost (part 1-2) (ProjeKct Four)
16 - Ghost (part 2-1) (ProjeKct Four)
17 - Ghost (part 2-2) (ProjeKct Four)

ProjeKcts 1-4

Adrian Belew: V-Drums
Bill Bruford: Drums and Percussion
Robert Fripp: Guitar
Trey Gunn: Touch Guitar, Talker
Tony Levin: Basses, Stick
Pat Mastelotto: Electronic Traps & Buttons

The ProjeKcts

2009-03-25T18:28:00.000+01:00

The ProjeKcts. 4 Cd Box set
Publicado en 2000

CD 1 ProjeKct One - Live At The Jazz Cafe

01 - 4 i 1 (6'11)
02 - 4 ii 1 (3'30)
03 - 1 ii 2 (4'27)
04 - 4 ii 4 (7'59)
05 - 2 ii 3 (4'27)
06 - 3 i 2 (8'15)
07 - 3 ii 2 (6'32)
08 - 2 ii 4 (4'02)
09 - 4 i 3 (4'32)

ProjeKct One

Robert Fripp: guitar
Bill Bruford: batería y percusión
Trey Gunn: touch guitar, talker
Tony Levin: bass, stick, synths

CD 2 ProjeKct Two - Live Groove

01 - Sus-Tayn-Z (7'45)
02 - Heavy ConstruKction (4'51)
03 - The Deception Of The Thrush (7'23)
04 - X-Chayn-JiZ (5'52)
05 - Light ConstruKction (5'00)
06 - Vector Shift To Planet Detroit (3'42)
07 - Contrary ConstruKction ( 4'46)
08 - Live Groove (8'57)
09 - Vector Shift To Planet Belewbeloid (1'21)
10 - 21st Century Schizoid Man (1'58)

ProjeKct Two

Adrian Belew: V drums
Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker

CD 3 ProjeKct Three - Masque

01 - Masque 1 (5'40)
02 - Masque 2 (3'13)
03 - Masque 3 (6'17)
04 - Masque 4 (3'10)
05 - Masque 5 (3'19)
06 - Masque 6 (0'45)
07 - Masque 7 (3'21)
08 - Masque 8 (4'26)
09 - Masque 9 (2'41)
10 - Masque 10 (6'12)
11 - Masque 11 (6'24)
12 - Masque 12 (3'51)
13 - Masque 13 (2'47)

ProjeKct Three

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons

CD 4 ProjeKct Four - West Coast Live

01 - Ghost, Part One (24'25)
02 - Deception Of The Thrush (7'11)
03 - Hindu Fizz (4'46)
04 - ProjeKction (5'28)
05 - Ghost, Part Two (15'03)

ProjeKct Four

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons
Tony Levin: bass, stick, synths

ProjeKct Six East Coast Live

2009-03-25T18:27:00.001+01:00

ProjeKct Six. East Coast Live
Publicado en 2006
Grabaciones recopiladas por Porcupine Tree de la gira de 2006

Tracks

01 - Threshold Knock Knock Who's There Boston
02 - Time Groove Boston
03 - Queer Jazz Boston
04 - Threshold P6 Boston
05 - Berklee Strut Boston
06 - End Time Boston
07 - Threshold Knock Knock Who's There NYC
08 - Time Groove NYC
09 - Mission Possible NYC
10 - Space Threshold NYC
11 - Queer Jazz NYC
12 - Threshold Knock Knock Who's There Keswick
13 - Persian E Keswick
14 - Time Groove Keswick

ProjeKct Six

Robert Fripp: Guitar
Adrian Belew: V-drumming

ProjeKct X Heaven & Earth

2009-03-25T18:26:00.001+01:00

ProjeKct X. Heaven and Earth
Publicado en 2000

Tracks

01 - The Business of Pleasure
02 - Hat in The Middle
03 - Side Window
04 - MaximIzer
05 - Strange Ears (aging rapidly)
06 - Overhead Floor Mats Under Toe Real Audio
07 - Six O'Clock
08 - Superbottomfeeder
09 - One E And Real Audio
10 - Two Awkward Moments
11 - Demolition
12 - Conversation Pit
13 - Cin AlayI
14 - Heaven And Earth
15 - Belew Jay Way

ProjeKct X

Adrian Belew: Guitar and aditional V Drumming on Side Window
Robert Fripp: Guitar and Soundscapes
Trey Gunn: Bass Touch Guitar and Baritone Guitar
Pat Mastelotto: Traps and Buttons

ProjeKct Four West Coast Live

2009-03-25T18:25:00.001+01:00

ProjeKct Four. West Coast Live
Publicado en 1998

Tracks

01 - Ghost (part 1) 1 - 9:14
02 - Ghost (part 1) 2 - 4:07
03 - Ghost (part 1) 3 - 5:55
04 - Ghost (part 1) 4 - 5:06
05 - Deception of the Thrush - 7:12
06 - Hindu Fizz - 4:46
07 - ProjeKction - 5:29
08 - Ghost (part 2) 1 - 1:39
09 - Ghost (part 2) 2 - 2:43
10 - Ghost (part 2) 3 - 3:53
11 - Ghost (part 2) 4 - 1:48
12 - Ghost (part 2) 5 - 4:57

ProjeKct Four

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Tony Levin: basses, Stick
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons

ProjeKct Four Live in San Francisco, The Roar of P4

2009-03-25T18:19:00.001+01:00

ProjeKct Four Live in San Francisco. The Roar of P4
Publicado en 1999
Grabado en Noviembre 1, 1998
The 7th Note, San Francisco

Tracks

01 - Ghost (8:50)
02 - Heavy ConstruKction (9:14)
03 - Light ConstruKction (8:32)
04 - Deception Of The Thrush (9:04)
05 - Seizure (7:55)
06 - Ghost 3 (12:13)
07 - ProjeKction (10:11)

Total: 66:01

ProjeKct Four

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Tony Levin: basses, Stick
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons

ProjeKct Three Live in Alexandria

2009-03-25T18:17:00.001+01:00

ProjeKct Three Live in Alexandria, VA
Publicado en 2007
Grabado en Marzo 3, 2003

Tracks

01 - Introductory Soundscape
02 - Improv: I
03 - Level Five
04 - Improv: II
05 - The Power to Believe II
06 - Facts of Life
07 - Sus-tayn-Z
08 - The Deception of the Thrush
09 - VROOOM
10 - Q & A

ProjeKct Three

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons

ProjeKct Three Live in Austin

2009-03-25T18:15:00.001+01:00

ProjeKct Three Live in Austin, TX
Publicado en 2004
Grabado en Marzo 25, 1999

Tracks

01 - Masque 3
02 - Masque 11
03 - X-chayn-jiZ
04 - Hindu Fizz
05 - Heavy ConstruKction
06 - Introductory Soundscape
07 - Masque 8
08 - Light ConstruKction
09 - Masque 2
10 - CCCCCCs
11 - ProjeKction
12 - The Deception Of The Thrush

ProjeKct Three

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons

ProjeKct Three Masque

2009-03-25T18:04:00.002+01:00

ProjeKct Three - Masque
Publicado en 1999
Grabado en marzo 1999

Tracks

01 - Masque 1 (5:40)
02 - Masque 2 (3:13)
03 - Masque 3 (6:17)
04 - Masque 4 (3:10)
05 - Masque 5 (3:19)
06 - Masque 6 (0:45)
07 - Masque 7 (3:21)
08 - Masque 8 (4:26)
09 - Masque 9 (2:44)
10 - Masque 10 (6:13)
11 - Masque 11 (6:26)
12 - Masque 12 (3:51)
13 - Masque 13 (5:14)

54:39

ProjeKct Three

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons

ProjeKct Two Space Groove

2009-03-25T18:01:00.001+01:00

ProjeKct Two
April 7,1998 - Space Groove
Grabado en 1997
2 CD

Disc One

01 - Space Groove II
02 - Space Groove III
03 - Space Groove I

Disc Two

01 - Happy Hour on Planet Zarg
02 - Is There Life on Zarg?
03 - Low Life in Sector Q-3
04 - Sector Shift
05 - Laura in Space
06 - Sector Drift
07 - Sector Patrol
08 - In Space There Is No North, in Space There Is No South, in Space There
09 - Vector Patrol
10 - Deserts of Arcadia (North)
11 - Deserts of Arcadia (South)
12 - Snake Drummers of Sector Q-3
13 - Escape from Sagittarius A
14 - Return to Station B

ProjeKct Two

Adrian Belew: V drums
Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker

ProjeKct Two Live in Chicago

2009-03-25T17:49:00.001+01:00

ProjeKct Two Live in Chicago
Park West Chicago, Illinois IL
June 05, 1998
2 CD

Disc One

01 - Vector Shift To Planet Chicago I 0.44
02 - Live Groove 8.48
03 - Heavy ConstruKction 10.06
04 - Vector Shift To Planet Belewbeloid 2.36
05 - Light ConstruKction 6.40
06 - Sus tayn Z 10.17

Disc Two

01 - Deception Of The Thrush 10.32
02 - X chayn Jiz 7.53
03 - Vector Shift To Planet Chicago II 2.02
04 - House II 6.46
05 - Contrary ConstruKction 9.11
06 - Dinosaur 5.50
07 - VROOOM 4.47

ProjeKct Two

Adrian Belew: V drums
Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker

ProjeKct Two Live in Northampton

2009-03-25T15:58:00.001+01:00

ProjeKct Two Live in Northampton
Publicado en 2001
Grabado en 1998

Tracks

01 - Vector Shift 10'45
02 - X-chayn-jiZ 5'54
03 - Vector Shift 2'04
04 - Vector Shift to Planet Belewbeloid 0'28
05 - Light ConstruKction 5'29
06 - Heavy ConstruKction 6'02
07 - The Deception of the Thrush 8'31
08 - Sus-tayn-Z 6'41
09 - Vector Shift 7'39
10 - Contrary ConstruKction 7'22

ProjeKct Two

Adrian Belew: V drums
Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker

ProjeKct Two Live Groove

2009-03-25T15:57:00.001+01:00

ProjeKct Two
1999 - Live Groove
Recorded US and Japan Tour Feb-July, 1998

Tracks

01 - Sus-Tayn-Z
02 - Heavy ConstruKction
03 - The Deception of the Thrush
04 - X-chayn-JiZ
05 - Light ConstruKction
06 - Vector Shift To Planet Detroit
07 - Contrary ConstruKction
08 - Live Groove
09 - Vector Shift To Planet Belewbeloid
10 - 21st Century Schizoid Man

ProjeKct Two

Adrian Belew: V drums
Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker

ProjeKct One Live at the Jazz Cafe

2009-03-25T15:55:00.001+01:00

ProjeKct One. Live at the Jazz Cafe
Publicado en 1999
Grabado en Diciembre 1-4, 1997. The Jazz Cafe, Camden, London

Tracks

01 - 4 i 1 (6:11)
02 - 4 ii 1 (3:29)
03 - 1 ii 2 (4:27)
04 - 4 ii 4 (7:28)
05 - 2 ii 3 (4:27)
06 - 3 i 2 (8:14)
07 - 3 ii 2 (6:32)
08 - 2 ii 4 (4:27)
09 - 4 i 3 (4:32)

ProjeKct One

Tony Levin: bass, stick, synth
Trey Gunn: warr guitar
Bill Bruford: drums, percussion
Robert Fripp: guitar

KCCC39 - Live in Milan Jun 20, 2003

2009-03-25T13:00:00.001+01:00

KCCC39 - Live in Milan
Publicado en 2008
Grabado en Jun 20, 2003
2 CD

Disc One

01 - Introductory Soundscape
02 - The Power to Believe I
03 - Level Five
04 - ProzaKc Blues
05 - The ConstruKction of Light
06 - Facts of Life
07 - EleKtriK
08 - The Power to Believe II
09 - Dinosaur

Disc Two

01 - One Time
02 - Happy With What You Have to Be Happy With
03 - Dangerous Curves
04 - Larks' Tongues in Aspic: Part Four
05 - The Power to Believe III
06 - Elephant Talk
07 - Red

Personal

Adrian Belew: guitar, vocals
Robert Fripp: guitar, soundscapes
Trey Gunn: Warr guitar
Pat Mastelotto: acoustic and electronic drumming

KCCC38 - Live in Philadelphia, PA, 1996

2009-03-25T12:58:00.000+01:00

KCCC38 - Live in Philadelphia, PA
Publicado en 2008
Grabado en Agosto 26, 1996
2 CD

Disc One

01 - Conundrum
02 - Thela Hun Ginjeet
03 - Red... Leer más
04 - Dinosaur
05 - One Time
06 - VROOOM VROOOM
07 - Waiting Man
08 - Neurotica
09 - Elephant Talk
10 - Sheltering Sky

Disc Two

01 - B'Boom
02 - THRAK
03 - Sex, Sleep, Eat, Drink, Dream
04 - Indiscipline
05 - Larks' Tongues in Aspic Part II
06 - Prism
07 - 21st Century Schizoid Man
08 - VROOOM
09 - Coda: Marine 475

Personal

Adrian Belew: guitar, voice
Robert Fripp: guitar, soundscapes
Trey Gunn: touch guitar
Tony Levin: basses, stick
Pat Mastelotto: acoustic & electronic drums and percussion
Bill Bruford: acoustic & electronic drums and percussion

KCCC37 - Live at the Pier, New York 1982

2009-03-25T12:56:00.000+01:00

KCCC37 - Live at the Pier, New York 1982
Publicado en 2008
Grabado en 1982

Tracks

01 - Waiting Man
02 - The Howler
03 - Frame By Frame
04 - The Sheltering Sky
05 - Neal And Jack And Me
06 - Neurotica
07 - Elephant Talk
08 - Indiscipline
09 - Sartori In Tangier
10 - Larks' Tongues In Aspic: Part II

Personal

Adrian Belew: guitar, vocal
Robert Fripp: guitar
Tony Levin: Stick, bass guitar
Bill Bruford: drums, percussion

KCCC36 - Live in Kassel (Germany), 1974

2009-03-25T12:55:00.000+01:00

KCCC36 - Live in Kassel (Germany), April 1, 1974
Publicado en 2008
Grabado en 1974

Tracks

01 - The Great Deceiver
02 - Improv. I
03 - Dr Diamond
04 - Improv. II
05 - Exiles
06 - The Night Watch
07 - Lament
08 - Starless
09 - Improv. III
10 - Easy Money
11 - Fracture (incomplete)

Personal

David Cross: violin, mellotron, electric piano
Robert Fripp: guitar, mellotron, electric piano
John Wetton: bass guitar, vocals
Bill Bruford: drums, percussion

KCCC35 - Live in Denver, CO, 1972

2009-03-25T12:53:00.000+01:00

KCCC35 - Live in Denver, CO
Publicado en 2007
Grabado en Marzo 13, 1972

Tracks

01 - Formentera Lady
02 - The Sailors Tale
03 - Cirkus
04 - Ladies of the Road
05 - The Letters
06 - Groon
07 - 21st Century Schizoid Man
08 - Cadence and Cascade

Personal

Robert Fripp: guitar, mellotron
Mel Collins: saxes, mellotron
Boz Burrell: bass, vocals
Ian Wallace: drums

KCCC34 - ProjeKct Three Live in Alexandria VA 2003

2009-03-25T12:48:00.001+01:00

KCCC34 - ProjeKct Three Live in Alexandria VA
Publicado en 2007
Grabado en 2003

Tracks

01 - Introductory Soundscape
02 - Improv: I
03 - Level Five
04 - Improv: II
05 - The Power To Believe II
06 - Facts Of Life
07 - Sus-tayn-Z
08 - The Deception of the Thrush
09 - VROOOM
10 - Q & A

Personal

Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker
Pat Mastelotto: electronic traps and buttons

KCCC33 - ProjeKct Two Live at Park West, Chicago IL 1998

2009-03-25T12:47:00.002+01:00

KCCC33 - ProjeKct Two Live at Park West, Chicago IL
Publicado en 2006
Grabado en 1998
2 CD

Disc One

01 - Vector Shift
02 - House
03 - X-chayn-Jiz
04 - Vector Shift to Planet Belewbeloid
05 - Light ConstruKction
06 - Heavy ConstruKction

Disc Two

01 - Sus-tayn-Z
02 - House 2
03 - Contrary ConstruKction
04 - The Deception of the Thrush
05 - Acoustic Dinosaur
06 - Lounge Vrooom

Personal

Adrian Belew: V-drums
Robert Fripp: guitar
Trey Gunn: touch guitar, talker